"Tormento do Ideal"

(c) Santillana

"O palácio da Ventura"

            Este soneto inclui-se na segunda série da colecção biográfica, segundo a perspectiva de Oliveira Martins, e no terceiro ciclo correspondente ao do Sentimento Pessimista, de acordo com a divisão feita por António Sérgio.

            Antero que Quental foi um verdadeiro apóstolo social, solidário e defensor da justiça, da fraternidade e da liberdade. Mas as preocupações nunca o deixaram desde que entrou nos meios universitários de Coimbra e se tornou líder da Geração de 70 que, em Lisboa, continuou a sua luta.

            As dúvidas e a verificação de que o seu apostolado não estava a conseguir os objectivos que desejava, aliado ao agravamento da sua doença, conduziram Antero de Quental a sentir-se decepcionado, mergulhando num estado de pessimismo. Quem se empenha como ele, de forma apaixonada, numa campanha para alerta mentalidades e não sente a promoção do espírito da sociedade moderna, fica frustrado.

            Neste poema, os momentos de dúvida e de incerteza, ou melhor, de esperança e de desesperança, estão bem demarcados.

            “O Palácio da Ventura”, título metafórico, é uma súmula do pensamento anteriano que tem subjacente duas facetas bem demarcadas:

– uma combativa, de origem intelectual, ou seja, as suas aspirações enquanto pensador;

– outra negativa, de origem emocional e temperamental.

            Na verdade, este poema (assim como toda a sua obra) deixa transparecer uma nítida dicotomia que consiste na oposição constante entre luz e sombra, sonho e realidade, esperança e desilusão, reflexo do próprio carácter do poeta e que constitui, per si, o drama do homem e do pensador.

. Assunto: a busca da felicidade (palácio encantado”) e o encontro da desilusão.

. Tema: a oposição sonho / realidade ® desilusão ® pessimismo.

. Estrutura interna  –  tragédia em 4 actos

HIPÓTESE  A

. 1.º momento (1.ª quadra) ® O entusiasmo do primeiro arranco, em busca da felicidade (o palácio encantado da Ventura).

. 2.º momento (vv. 5-6) ® O desalento, o cansaço e a desilusão provocados pelo insucesso da procura.

            A conjunção coordenativa adversativa “mas” cria a oposição entre os dois momentos.

. 3.º momento (vv. 7-12) ® O renascimento da esperança: a ilusão momentânea, a nova esperança e o grito de ansiedade.

            A expressão “E eis”, com valor adversativo, permite o retomar da ilusão e da busca iniciais.

. 4.º momento (vv. 13-14) ® A dor e a decepção finais (de certa forma já antecipadas no 2.º momento):

“Mas dentro encontro só, cheio de dor

Silêncio e escuridão  -  e nada mais!”

                                                                       ¯

                                                                  abismo entre a realidade e a idealidade  ®  pessimismo (estado de espírito do sujeito)

            A adversativa “mas” confirma o segundo momento, ou seja, o da desilusão.

HIPÓTESE  B

. 1.ª parte (vv. 1-6) – O sujeito poético busca a felicidade (o palácio encantado), mas é tomado pelo cansaço e pela desilusão (vv. 5-6).

. 2.ª parte (vv. 7-12) – A ilusão momentânea do sujeito poético, que o leva ao grito de ansiedade: “Abri-vos, portas d’ouro, ante meus ais!” (v. 12).

. 3.ª parte (vv. 13-14) – A desilusão final, mais forte e dorida.

. Comentário global do poema

            O poema inicia-se com o verbo sonhar no presente do indicativo, na primeira pessoa do singular, o que significa que o texto parte de uma realidade onírica, ideal. Não é verdade que o sonho é uma “constante da vida”, “Que sempre que o homem sonha / O mundo pula e avança” (António Gedeão, Pedra Filosofal)? O sujeito poético sonha. O quê? Sonha-se/idealiza-se um cavaleiro andante que, incansavelmente, busca o “palácio da ventura”. A sua convicção é reforçada pela repetição do fonema sibilante /s/, que confere vigor e força à afirmação. O que é um cavaleiro andante? Em que época existiram? Hoje não há, hoje há automóveis, barcos, aviões, naves espaciais... Na Idade Média, eram frequentes as aventuras desses cavaleiros. É, pois, a aventura, sinónimo de sonho, que está aqui presente. Por outro lado, a caracterização do cavaleiro como andante remete para um espaço a percorrer, num determinado momento temporal. Que espaço?

            “Por desertos, por sóis, por noite escura”. A aliteração da consoante /p/, pela implosão do ar e ruído que provoca, sugere o som do trotar do cavalo. Se o texto fosse simbolista, poderíamos mesmo tirar partido da configuração desta consoante para a sugestão da configuração física da pata do cavalo. O espaço e a dimensão temporal são, portanto, constituídos por três realidades: desertos, sóis, noite escura. Ora, cavalgar por desertos é extremamente difícil, o que significa que a aventura, o objectivo a alcançar não será fácil. Mas cavalgar por desertos e ainda por sóis é bem mais difícil. O sol escaldante do deserto! Só que a vida é também uma “aventura escaldante”. Mais: cavalgar por noite escura (pleonasmo) não será sinónimo de impossibilidade? A noite já em si é escura. Por que razão o sujeito poético a qualificou de escura? É que há noites com tanto luar que permitem ver. O que parece evidente é a gradação crescente de dificuldades que o cavaleiro terá que vencer. Que força o impele? “Paladino do amor”: é o amor a um objectivo, a uma meta. Guiado pela força do amor, o cavaleiro procura “anelante / O palácio encantado da Ventura”. Eis o objectivo: a Ventura, metaforicamente rainha de um palácio encantado. Que a procura é intensa, mostra-o não só o adjectivo com a função de advérbio, mas o transporte do verso terceiro sobre o quarto. Cavaleiro andante, palácio encantado, tudo a lembrar a época medieval, os contos de fadas, a procura do Graal, etc.

            Pergunta-se muitas vezes para que serve a rima. Reparemos: andante rima com anelante e escura com Ventura. Será rima só de ouvido? Se fosse o caso, não teria muito interesse. A poetização faz-se quer a nível do significante quer a nível do significado. A nível do significante, podemos determo-nos nos exemplos apontados. Andante e anelante são adjectivos que se aproximam pelo som e pelo significado; a rima funciona por semelhança. Escura e Ventura são palavras de categoria gramatical diferente e de significado diferente. Por que razão terá sido escolhida esta rima rica? Certamente se fez a aproximação destas palavras para sugerir dificuldade: não é difícil cavalgar sobre o sol do deserto e, ainda por cima, sem nenhuma luz que ilumine o caminho? A Ventura, a felicidade, não qualquer felicidade, porque as palavras maiusculadas adquirem significados que transcendem a denotação, a felicidade profunda, vital, essencial, felicidade a que leva um autêntico amor, não é difícil de alcançar? É este o sentido da rima.

            Em suma: o sujeito poético idealiza-se um “cavaleiro andante” que, denotada e incansavelmente, busca o “palácio da Ventura”. Assim, qual D. Quixote, movido por ideais superiores, o sujeito poético, “paladino do amor”, cheio de esperanças e coragem, lança-se na sua heróica caminhada “por desertos, por sóis, por noite escura”, crente na possibilidade de atingir os objectivos que o norteiam (a Justiça, o Amor, a Liberdade, a Felicidade). Porém, o entusiasmo que caracteriza o início desta heróica jornada, cedo se transformou em desalento. Aliás, a enumeração e o adjectivo escura (v. 2) sugerem a dificuldade e até mesmo a impossibilidade de o sujeito poético concretizar o seu sonho.

            Esta ideia é realçada no início da segunda quadra através da conjunção coordenativa adversativa mas, que inicia a segunda etapa da jornada do cavaleiro, marcada, agora, pelo desânimo. De facto, face ao elevado grau de dificuldade que a sua meta comporta, não admira que o cavaleiro vacile na primeira prova a que é submetido: “Mas já desmaio, exausto e vacilante / Quebrada a espada já, rota a armadura...” Notemos a importância do verbo desmaiar que contrasta com o verbo buscar da 1.ª estrofe, a dupla adjectivação “exausto e vacilante”, que evidenciam o estado de completo cansaço e desânimo do sujeito poético neste momento da sua busca, e também o advérbio de tempo já, que indica o momento do desmaio. Terá sido grande a luta? O cavaleiro tinha consigo as suas armas de defesa, com as quais julgava poder conseguir vencer todas as vicissitudes e contrariedades que se lhe opusessem na sua jornada. Todavia, elas foram destruídas durante a luta, facto que demonstra o grau de dificuldade da empresa que ele se propõe levar a cabo. E aconteceu o desmaio, a queda, mas não a desistência. Quantas vezes não caímos? Quantas vezes não nos levantamos? A vida é feita de sucessos e insucessos. As reticências do verso 6 podem sugerir esta ideia ou ainda um momento de recuperação de forças; mesmo desmaiado, tem dentro de si a força que o faz agir: o amor. Por isso, o cavaleiro não se deixa abater pelas primeiras dificuldades e, ao avistar, de forma quase inesperada, o palácio que procurava, ganha forças e ânimo e reinicia a sua marcha, porque o palácio é realmente belo, talvez mais belo do que pensara. Antes era um “palácio encantado”, agora mais perto é ainda mais sedutor: “sua pompa e aérea formosura”. Este é um dos momentos mais intensos do poema pela luta física e psicológica com que o sujeito se debate. O adjectivo fulgurante e os dois substantivos abstractos pompa e formosura caracterizam o palácio desejado como um lugar ainda mais belo e perfeito, o que faz nascer no sujeito poético um desejo ainda maior de o alcançar.

            A passagem de estrofe é estratégica: sugere o tempo necessário para o cavaleiro chegar ao palácio. O poema é uma unidade, tem de haver continuidade, não podem acontecer saltos. Uma vez encontrado o palácio, o que faz o cavaleiro? Duas acções: bate à porta e grita. A poetização do significante, neste passo do poema, é significativa: “Com grandes golpes bato à porta e brado”; construído o verso com monossílabos e dissílabos, a acentuação tem de sugerir os golpes: ~ – ~ – ~ – ~ – ~ – / ; os acentos dominantes recaem nas sexta e décima sílabas (verso decassílabo heróico) e as palavras que os contêm são as que indicam as duas acções. A aliteração dos fonemas sublinhados e a repetição da vogal aberta /a/ sugerem admiração e expectativa. Por outro lado, os verbos avisto, bato e brado, associados à expressão “eis que súbito”, sugerem uma acção continuada, gradativa e cada vez mais intensa. O verbo bradar, associado à expressão “grandes golpes”, salienta o estado de agitação e de exaltação do cavaleiro ao querer alcançar o seu palácio. Por outro lado, o palácio que anteriormente parecia distante, está agora, ali, diante dele, “... fulgurante”/ “na sua pompa e aérea formosura”. Tudo se conjuga para criar um efeito quase onomatopaico do que acontece.

            Seguidamente, o sujeito poético apresenta-se de forma curiosa: “Eu sou o Vagabundo, o Deserdado”. Novamente, as maiúsculas nestes substantivos conferem-lhes um significado transcendente. Assim, neste contexto Vagabundo é aquele que erra pelo mundo em busca de algo de essencial, de vital para a sua realização; enquanto Deserdado, pelo facto de não possuir quaisquer bens, é aquele que tem de conquistar por si o seu sonho, o seu objectivo, porque a felicidade não é um presente que cai do céu, tem de ser merecida. Como Fernando Pessoa afirma em “Mar Português”: “Quem quer passar além do Bojador / Tem que passar além da dor.”

            E em que consiste o grito do cavaleiro? “Abri-vos, portas d’ouro, ante meus ais!”. Não admira que as portas sejam de ouro, pois o palácio é encantado e fulgurante; a metaforização de todo o palácio é um dado necessário para evidenciar a grandeza da procura. A pontuação deixa transparecer a aflição e expectativa do cavaleiro, prestes a atingir o seu objectivo. A mudança de estrofe é também estratégica, como já o vimos anteriormente.

            Embora o poema esteja escrito na primeira pessoa do singular, narra não só a luta individual de um homem, mas o percurso efectuado por toda a humanidade. O drama deste cavaleiro é eterno e universal. O Vagabundo e o deserdado simbolizam o homem eternamente ansioso e infinitamente frustrado.

            E o clímax da acção é atingido no momento em que as portas obedecem ao ansioso pedido do cavaleiro “com fragor”. O ruído  que fazem é sugerido pela aliteração do fonema /r/ e denuncia que poucas vezes se abrem essas portas. E tudo parece indiciar que o cavaleiro alcançará o seu objectivo, encontrará a Ventura. Mas eis que se depara com uma nova e imensa frustração, anunciada pela conjunção coordenativa adversativa mas e consumada com o vazio do palácio: “Mas dentro encontro só, cheio de dor, / Silêncio e escuridão – e nada mais.” Nesta última estrofe, concretizam-se vários indícios do fracasso dispersos ao longo do poema, nomeadamente o paralelismo “Mas já” (disjuntivo temporal) e “Mas dentro” (disjuntivo espacial) e o paralelismo “já desmaio” e “encontro só”. Mas se eram tão abundantes esses sinais, não se esperava uma tão grande decepção. O cavaleiro entrou no palácio encantado, parecia ter alcançado o que procurava, mas apenas encontrou “Silêncio e escuridão – e nada mais!” Reparemos como a tonalidade das palavras se fechou: os sons nasais, palavras de sentido negativo, o pronome indefinido negativo reforçado pelo advérbio de quantidade, sugerindo claramente a decepção completa do cavaleiro, que terá de recomeçar tudo de novo. De facto, a gradação dos dois últimos versos, associada à exclamação final, demonstra a dor intensa do sujeito poético e a angustiada sensação de derrota.

            Podemos ver neste poema a história de tantas tentativas fracassadas, em virtude da distância que medeia entre o sonho e a realidade.

            Por outro lado, também é possível ver neste poema o próprio Antero de Quental, utópico, revolucionário, cheio de força, erguendo a espada da Liberdade, do Amor e da Justiça, mas incompreendido, recusado. Ou ainda a alegoria de tantos jovens sonhadores e incompreendidos. Terá sido então inútil esta procura? Nada é inútil quando os objectivos por que se luta são autênticos. Nunca se deve desistir. Quem sabe se da próxima vez este cavaleiro não encontrará a sua Ventura?

            Neste poema, o cavaleiro caminha ensombrado pela dor e pela dúvida, nessa existência em que convergiram um drama pessoal e o drama da própria consciência tumultuária e expectante do homem do século XIX.

. Estrutura narrativa do poema

1. Acção: busca do palácio da Ventura que termina em decepção.

2. Personagem: o sujeito poético – o cavaleiro andante.

3. Tempo: presente.

4. Espaços:

– físico: “desertos” ® sugere a imensidão do mundo físico;

– psicológico: “Sonho” ® “O palácio encantado da Ventura!”

 

         Entre os dois espaços existe uma correlação de sentido (imensidade/profundidade) que aponta para a necessidade de um “grande sonho” para vencer as dificuldades impostas pela imensidão do espaço físico a percorrer.

5. Enunciado narrativo de estado (uma situação onírica) e enunciado narrativo de fazer (a busca do palácio).

6. História narrada na 1.ª pessoa.

7. A progressão narrativa é sugerida por:

® movimento: longe/perto do castelo (vv. 1-8);

® espaço: paisagem/exterior/interior do castelo (vv. 9-14);

® tempo: antes da descoberta/o momento da dupla descoberta: aparência e realidade.

. Recursos poético-estilísticos

1. Nível fónico

. Soneto: duas quadras e dois tercetos.

. Métrica: versos decassílabos heróicos.

. Rima: - ABAB / ABAB / CCD / EED;

                 - cruzada nas quadras e emparelhada e interpola nos tercetos;

                 - consoante (“andante” / “anelante”);

                 - grave (“andante” / “anelante”) e aguda (“fragor” / “dor”);

                 - pobre (“andante” / “anelante”) e rica (“Escura” / “Ventura”.

. Aliterações em t, p, l ...

. Transporte: vv. 3-4, 7-8, 13-14.

. Ritmo binário.

. Musicalidade: reforço do sentido através do jogo rítmico (binário) e sonoro (aliteração) que enfatiza o apelo, a ânsia de felicidade do sujeito lírico, nomeadamente nos versos 2, 6 e 9.

2. Nível morfossintáctico

. Verbos: encontram-se todos no presente, no indicativo e imperativo, mas nós notamos o “andamento” deste “cavaleiro andante”, a progressão desta narrativa, ou seja, um:

          - antes: a “partida” e a busca;

          - durante: a descoberta do palácio;

          - depois: a desilusão provocada pela derrota final.

. Substantivos e adjectivos:

- desertos, sóis, noite escura: as dificuldades da busca, que exigem grande empenho do homem;

- palácio encantado da Ventura: a felicidade procurada pelo sujeito;

- os adjectivos exausto e vacilante, juntamente com o verbo desmaio e as expressões quebrada a espada e rota a armadura, traduzem o cansaço do sujeito provocado pela busca e prenunciam a desilusão final;

- os substantivos ais e, sobretudo, dor, silêncio, escuridão traduzem a decepção e a desilusão do sujeito;

- a expressão cavaleiro andante aponta para uma figura em movimento (por um espaço físico e por um espaço psicológico), em busca da felicidade.

. Epinalefa (repetição da preposição por) ® “Por desertos, por sóis, por noite escura”: sugere a movimentação do cavaleiro.

. A conjunção adversativa mas (v. 5), repetida no verso 13, marca uma relação de oposição entre as primeira e segunda partes e as terceira e quarta, enquanto o advérbio eis (v. 7), com valor adversativo, permite o retomar da ilusão e da busca inicial.

. Assíndeto (v. 2).

. Pleonasmo: “noite escura”.

. Paralelismo.

3. Nível semântico

. A proximidade semântica entre as expressões já desmaio (v. 5) e encontro só (silêncio e escuridão) (v. 13), sendo que os versos 5 e 6 anunciam desde logo o carácter deceptivo do encontro.

. Alegoria: o sujeito lírico sonha-se alegoricamente um cavaleiro andante  –  desejo de evasão  – , mediante a figura medieval do defensor dos fracos, que parte na aventura da procura, inicialmente, entusiasta e, depois, dolorosa do simbólico “palácio encantado”. O desenlace desta aventura de cavalaria alegórica é o insucesso, a derrota final.

                        ® concretização sensível de ideias abstractas;

® procura ansiosa da realização de um ideal da felicidade (“Palácio da Ventura”);

significado     ® consequências destruidoras, no sujeito, de uma busca infrutífera        (“Vagabundo”, “Deserdado”);

                        ® desilusão, sofrimento, pessimismo (“Silêncio e escuridão  -  nada    mais”).

. Gradação.

. Relação com o universo poético anteriano:

-» recorrência de símbolos utilizados: o palácio;

-» desilusão;

-» pessimismo;

-» interrogações e da inquietação;

-» soneto;

-» verso decassilábico.

. Influência de Hartmann:

              -» a metafísica pessimista (Schopenhauer);

              -» a busca de Deus e de si próprio que leva à dor.