terça-feira, 7 de setembro de 2021
Capítulo XII de A Sibila
Inicia-se neste
capítulo a terceira e última fase de Quina, coincidente com a adoção de
Custódio como uma espécie de filho.
1. O apogeu de
Quina no poder material e espiritual:
"Eis aqui
a senhora Joaquina Augusta, da casa da Vessada, a quem o seu acréscimo de
propriedades e riquezas em rendosos dinheiros conferia já o título de dona.
Tinha cinquenta e oito anos, mantinha-se com uma esbelteza de rapariga, se bem
que um tanto corcovada e de cabeleira totalmente branca. Estava ela no apogeu
das suas faculdades de administradora, de discernimento e de vivacidade. (...)
Estava perfeita no seu cargo de sibila...". (pp. 134-135)
2. A
vulnerabilidade de Quina
Quina recebe em
sua casa Emílio, aliás Custódio, uma espécie de filho adotivo, e começa a
revelar os primeiros sinais de fraqueza e vulnerabilidade: "Mas não
passava duma mulherzinha inteiramente ignara, tola e vulnerável de coração, no
dia em que aceitou em sua casa aquela criança e incondicionalmente a adotou".
(p. 135)
3. A sabedoria
popular: as diligências de Quina para conseguir que o menino fale, embora
defeituosamente. (p. 135)
Por outro lado,
na página 138, a narradora fez referência à tendência popular para atribuir e
conservar alcunhas: "Estava ela [Custódio] registada com o nome de Emílio,
mas, como todas as crianças antes do batismo são chamadas Custódios pelo povo,
aos quatro anos designavam-no apenas como tal, e nunca o reconheceram com outro
nome".
4. Custódio
4.1.
Caracterização
Era "um
belo menino" que quase não falava (era "belfo"), filho do
escudeiro da Condessa de Monteros e duma prostituta. Falecida Elisa Aida, o
escudeiro entrou ao serviço de Quina. Um dia, desapareceu e Quina ficou com a
criança. (pp. 138-139)
4.2.
A importância de Custódio para Quina
- o despertar da ternura:
"Nunca ninguém a considerara tão única, tão imprescindível, tão
suprema". (p. 140)
De facto, a
entrada de Custódio na sua vida vai operar nela uma grande mudança,
despertando-lhe toda a sua recalcada capacidade de ternura humana:
"Tinha-se operado nela uma estranha mudança. (...) Tinha ganho talvez em
suavidade e simpatia, mas, de facto, alguma coisa do seu carácter se
constrangera até se estiolar.". (p. 140)
4.3.
Retrato de Custódio (segundo Germa – pp. 141-142)
- "belo e fatal"
- "quase adolescente"
-"graças dum efebo um tanto selvagem":
. "no expectante do gesto"
. "no
movimento da cabeça (...) ingénuo"
- lábio vulgar e espesso demais
- fronte saliente e obtusa
- cabelos curtos
- olhos azuis, baços
5. Luta entre
Germa e o pai
Abel mostra-se
muito preocupado e inquieto com a mudança de Quina, que acolhera Custódio, lhe
dedicava toda a sua ternura e podia elegê-lo como seu herdeiro, deixando-lhe a
fortuna. Abel sempre sonhara com o dote da irmã solteirona para a filha, Germa,
e constatava agora o perigo que constituía a intromissão de Custódio. Germana
não se identifica com esta mentalidade calculista burguesa, tem uma diferente
visão do mundo e da vida, fruto da sua formação intelectual temperada pelos
contactos com o campo e a conceção de vida rural, simbolizados pela casa da
Vessada. (p. 142)
6. Germa adulta
A memória e o
fascínio da Vessada fazem regressar Germa, só que depara com a mudança de Quina
e acaba por se sentir a mais. Assim, a Vessada assume as formas de um
"paraíso perdido" (pp. 143-145). Contrastando com a sua rápida
evolução em criança, Germa, já mulher, manifesta uma certa estagnação mental:
"Germa era uma mulher, agora; porém, essa maturidade que se exprime nas
criaturas por um estacionamento mental, a súmula de perceções acerca da
sociedade e da natureza que regem até à morte o homem, sem que o seu espírito
experimente mais ima instigação de curiosidade, de interesse, de reparo, de
conclusão nova, isso ela não adquirira". (p. 142)
7. A sabedoria
popular e a verosimilhança (pp. 143-144).
8. Nova
focalização de Custódio por Germa
Este novo
retrato revela-nos um ser insociável e tímido, donde se destaca a sua
animalidade irracional, a violência e a crueldade (a caça às rãs) e o
isolamento (pp. 147-148).
Capítulo XI de A Sibila
1. A
adolescência de Germa
Aos treze anos,
Germa entra num período de afirmação da personalidade e forte individualismo
gerador de contestação e conflitos com a tia, a ponto de durante muito tempo
não voltar à casa da Vessada: "Tinha então quase treze anos, e continuava
bonita." (p. 122)
"Foi o
contraste de caracteres, a inadaptação, a perene batalha do seu espírito contra
o ambiente, que amadureceu muito depressa Germa. Toda a gente, e igualmente
Quina, lhe desagradavam. (...) Entrou depois no período esfuziante da
adolescência, e durante muito tempo não voltou à casa da Vessada, que achava
opressiva...". (p. 125)
Dedica à tia um
grande respeito. O convívio com Quina proporciona-lhe um perfeito conhecimento
do ser humano.
2. Morte de
Elisa Aida
A causa
imediata da sua morte é uma queda, que lhe quebra uma perna. Gradualmente, a
sua vida vai-se degradando, "afastando os amigos e aceitando a falência de
certos hábitos" (p. 128), mantendo somente a amizade de Quina.
3. Referência
ao escudeiro de Elisa Aida: "bonito grumete loiro, com essa petulância
(...). Além de filho, disseram-no seu amante". (p. 128)
Quina recebe-o e acaba por conhecer
a sua história: era casado com uma prostituta de quem teve um filho, "um
menino de quatro anos, belo como um pastorinho de presépio, e que não falava
ainda", mas que "não tinha qualquer significação para si" (p.
134). A prostituta morre, entretanto, e face à indiferença e desinteresse do
pai relativamente à criança, Quina decide recebê-lo em sua casa. Poesia Trovadoresca Galego-Portuguesa
Este é o primeiro episódio «a sério» do podcast «Que farei com este livro?», dedicado à Poesia Trovadoresca. Para ouvir o original, basta clicar na ligação [Ep. 1.1.].
domingo, 5 de setembro de 2021
sexta-feira, 3 de setembro de 2021
Antes de o ou antes do?
Por regra, as preposições a, de, em e por contraem-se quando estão seguidas dos determinantes artigos definidos o, a, os, as.
Ex.: O Benfica foi campeão antes do Belenenses.
Jesus elogiou Cebolinha pelo seu golo.
No entanto, quando na frase está presente uma forma verbal no modo infinitivo, a referida contração não ocorre, visto que o determinante artigo faz parte do sujeito da oração infinitiva.
Exs.:
O Benfica foi campeão antes de o Belenenses o ter conseguido.
Jesus elogiou Cebolinha por o seu golo ter sido decisivo.
"Alugar" e "arrendar"
Os verbos «alugar» e «arrendar» são sinónimos? Não.
Quando se usa um e o outro?
O verbo «alugar» usa-se quando nos referimos a bens imóveis:
Ex.: Vou arrendar uma casa de férias em setembro.
O verbo «arrendar» emprega-se quando nos referimos a bens móveis:
Ex.: Vou alugar um carro quando me deslocar ao Brasil.
quarta-feira, 1 de setembro de 2021
Análise de "Serenata sintética", de Cassiano Ricardo
Serenata sintética
Rua
torta.
Lua
morta.
Tua
porta.
O título deste poema de
Cassiano Ricardo tem a ver com o facto de o texto se referir a vários elementos
relacionados com uma serenata, como «lua», «rua», «porta», de modo sintético.
Relativamente à forma, o poema é
constituído por três dísticos; cada verso é composto por uma só palavra e por
uma única sílaba métrica; por outro lado, não foi utilizado nenhum verbo, o que
confere maior dinamismo à composição.
Cada verso é constituído por um nome
e um adjetivo ou determinante possessivo. O primeiro dístico, «rua torta»,
remete para uma rua sinuosa. Metaforicamente, «rua» pode remeter para caminho,
passagem, destino, e «torta» como difícil, sinuosa, misteriosa, duvidosa. No
verso três, o vocábulo «lua» não se refere apenas ao satélite natural da Terra,
mas também ao complemento romântico de uma serenata; no quarto, «morta»
significa sem vida. Assim sendo, o dístico «Lua morta» refere-se à ausência da
lua, à noite sem luar, sem luz. Se a noite é escura, essa escuridão torna-a
misteriosa. A terceira estrofe aponta o destino da serenata: a «tua porta». Que
porta? A de casa ou a do coração? Ambas. Porém, não se sabe se ela se abrirá ou
não para o seresteiro.
Análise de "Poética", de Cassiano Ricardo
1.
Que é poesia?
Uma ilha cercada de palavras por todos os lados.
2.
Que é o poeta?
Um homem que trabalha o poema com o suor de se rosto.
Um homem que tem fome como qualquer outro homem.
O tema do poema é o universo
poético, mais concretamente a poesia e o poeta, como indicia o título do texto.
De facto, este indica o assunto da composição, funcionando como uma espécie de
verbete do qual o poema (as estrofes) representa as definições.
Ambas as estrofes possuem uma
estrutura semelhante: pergunta seguida de resposta. A primeira procura esclarecer
o que é a poesia: “uma ilha cercada de palavras por todos os lados”. Uma ilha é
uma porção de terra cercada por todos os lados de água. Na realidade, esta
definição é incorreta, visto que essa extensão de terra é uma porção emersa de
uma montanha submersa. Se fosse mesmo cercada por todos os lados, teria água
acima e abaixo da extensão de terra, o que não é verdade. Seja como for, a
definição apresentada de poesia enfatiza a importância da palavra: qualquer uma
pode ser dotada de poeticidade.
A segunda interrogação destina-se a
saber o que é um poeta. Este é definido como um homem comum, que trabalha e tem
necessidades (fome) como qualquer outro homem. Por outro lado, o poeta é um ser
que vive do seu suor, do seu trabalho esforçado, e que precisa de se alimentar
como qualquer outra pessoa. Ora, estas aproximações roubam um pouco o
romantismo associado ao ofício de poeta, que necessita, como qualquer outro
indivíduo, de possuir rendimentos para (sobre)viver.
quarta-feira, 25 de agosto de 2021
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