"Com quem eu quero", Miúda

Episódio do Sarau da Trindade

1. Objetivos

• Ajudar as vítimas das inundações do Ribatejo;
• Apresentar um tema querido da sociedade lisboeta: a oratória;
• Criticar o Ultrarromantismo que encharcava o público;
• Reunir novamente as várias camadas das classes mais destacadas, incluindo a família real;
• Proporcionar um contraste entre um clima de festa e um clima de tragédia.

2. Ambiente

• Espaço físico: Teatro da Trindade.
• Espaço social: alta sociedade lisboeta analisada através de tipos sociais.
• Caracterização da sociedade: inculta, estática e superficial, deformada pelos excessos e lugares comuns do Ultrarromantismo.

3. Temas tratados

a) Oratória

1. Oradores

     1.1. Rufino:

• "vozeirão túmido, garganteado, provinciano, de vogais arrastadas em canto" - tom altissonante;
• temas da sua alocução: a caridade, o progresso, a fé, Deus, a sua aldeia, a imagem do "Anjo da Esmola";
• revela falta de originalidade:

- recorre a lugares comuns e a imagens de origem duvidosa (a imagem do «Anjo da Esmola», que estendera as suas asas benfazejas sibre os deserdados das inundações destruidoras das belas aldeias onde antes o rouxinol trinava);

 - faz uso de chavões retóricos e lirismos banais em torno da caridade e da fé;

• a sua retórica é oca e balofa;
• é adulador (volta-se constantemente para a zona das cadeiras reais, considera que a salvação reside no trono de Portugal: "... vir aquele pulha pôr-se ali a lamber os pés à família real...");

     1.2. Alencar - poeta ultrarromântico

• esguio, sombrio e pensativo;
• olhar encovado e lento;
• melancólico, solene e pomposo;
• tema proposto: a democracia (romântica);
• utiliza os habituais bordões / chavões líricos ultrarromânticos: o luar, os vastos arvoredos, o amor, os segredos;
• sustenta um excessivo lirismo carregado de conotações sociais:

- "... a severa ideia social da Poesia...";

- "... uma mulher macilentae, farrapos, chora, aconchegando ao seio magro o filho que pede pão...";

- "... estes humanitarismos poéticos.";

- "... daquele lirismo humanitário e sonoro.";

• o seu discurso está desfasado da realidade: "A sala permanecia muda e desconfiada.";
• ataca frontalmente