"Descalça vai pera a fonte"

§ Tema: a mulher / beleza feminina.

§ Estrutura interna

D Mote (tese) - Apresentação de Lianor:

® é localizada a caminho da fonte;

® é caracterizada física  -  "fermosa"

                              e

                 psicologicamente  -  "não segura"

D Voltas (confirmação da tese) - Desenvolvimento:

® da caracterização física:

                            ì "branca"

. adjectivação      í "fermosa"

                            ï "linda"

                            î "graciosa"

                                                 ì "mãos de prata"                ü

. metáforas í "cabelos de ouro"             ý preciosidade

                       î "chove nela graça tanta"   þ

. figuras de estilo                        ì "mais branca que a neve pura"

. hipérboles  í "dá graça à formosura"

                         î "tão linda que o mundo espanta"

. comparação: "Mais branca que a neve pura"

. superlativação   | "tão linda"

                            | "graça tanta"

. vestuário  -  cor  ¾¾  branco: pureza

                              ¾¾  vermelho: paixão, alegria

® da caracterização psicológica: "não segura" (insegurança)

- caminhar com o pote na cabeça > insegurança > encontro com o amigo

                                                           (desequilíbrio)

- da beleza (ser ou não apreciada)?

- do encontro com o namorado (pode não encontrá-lo)?

- dos seus sentimentos?

         De notar a alternância entre os aspectos objectivos e subjectivos do retrato, de forma a transmitir a impressão que o sujeito colhe da imagem de Lianor.

§ Estrutura narrativa

 Espaço: ambiente campestre, rural, bucólico ("verdura", "fonte").

 Tempo: presente  -  momento em que o sujeito observa a mulher.

 Acção: caminhar para a fonte  -  "vai pera a fonte".

 Personagem: Lianor.

§ Recursos estilísticos

         A descrição da beleza e graciosidade de Lianor é feita através dos seguintes recursos:

         1. Nível fónico

. Métrica: redondilha maior (versos de 7 sílabas)  -  medida velha.

. Rima  - ABB / CDCCBB;

             - emparelhada e interpolada;

             - consoante ("verdura" / "segura");

             - rica ("verdura" / "segura") e pobre ("prata" / "escarlata");

             - grave ("verdura" / "segura").

j

. Aliteração em v.

. Alternância de sons abertos (ó, á), sugestivos de vitalidade, e fechados (ô, u) e nasais (on, an).

. Transporte: vv. 1-2, 15-16.

         2. Nível morfossintáctico

. Expressividade do substantivo graça, dos adjectivos linda, branca e pura.

. Substantivos:

fonte     | ambiente

verdura |

pausa        |

neve          | retrato físico

ouro          |

encarnado |

graça       | retrato psicológico

formosura      |

. Adjectivação: fermosa; (não) segura (exposta às ciladas do amor); branca; pura; linda.

. Orações consecutivas:         "que o mundo espanta";

                                            "que dá graça à fermosura".

. Alternância entre orações coordenadas e subordinadas.

. Expressividade do verbo chover, com valor transitivo e sentido hiperbólico: a graça era tão evidente e abundante como a chuva.

. Advérbios tanta, não.

         3. Nível semântico

. Personificação: "tão linda que o mundo espanta".

. Metáforas: "mãos de prata, "cabelos de ouro"  ®  fazem ressaltar a brancura das mãos e os cabelos louros, características do tipo da mulher clássica;

                     "chove nela graça tanta".

. Hipérboles: "mais branca que a neve pura";

"tão linda que o mundo espanta";

"chove nela graça tanta

 que dá graça à fermosura".

. Comparação: "mais branca que a neve pura".

. Diminutivos: sainho, vasquinha  ®  sugerem a ideia de carinho e simpatia do sujeito pela mulher, o encantamento daquele face à beleza e graciosidade desta.

. Associação de cores (o vermelho do vestuário, o branco da pela e o loiro dos cabelos) para sugerir a alegria, a pureza e a perfeição de Lianor, respectivamente.

. As peças de vestuário e os objectos que transporta, em si graciosos, que o sujeito poético pretende transferir  -  a graciosidade  -  para Lianor.

. Trocadilho: "Chove nela graça tanta / Que dá graça à fermosura".

§ Mulher retratada: a mulher clássica, petrarquista, cujo retrato incide mais sobre a beleza psicológica e menos sobre a física.

§ Classificação: vilancete  ®  forma poético-musical composta a partir dum mote
                                                 curto (2 ou 3 versos), tradicional, geralmente alheio, que introduz o tema. De início, este mote era tirado duma canção popular-vilã e a ele cabia, em exclusivo, a designação de vilancete, que depois passou a atribuir-se a todo o poema. A seguir ao mote existem as voltas ou glosas, compostas por 7 versos, que desenvolvem o tema introduzido pelo mote. A glosa divide-se em cabeça (os primeiros 4 versos) e cauda (os restantes 3). O último verso da cabeça rima com o primeiro da cauda, fazendo assim a ligação entre ambas; os dois últimos versos da cauda rimam com os dois últimos versos do mote, e o último deste é, no vilancete perfeito, integralmente repetido no último verso da cauda.

§ Influências  -  Intertextualidade

         § Petrarca (inovações renascentistas):

- caracterização da mulher (física e psicológica);

- caracterização predominantemente psicológica e só aparentemente física.

§ A utilização do trocadilho, da hipérbole e do jogo de conceitos e ambiguidades, como recursos do engenho poético (também existentes na endecha "Aquela cativa"), coloca, em certa medida, Camões como precursor da poesia cultista e conceptista do século XVII.