Bran assiste à execução de Gared, que fugiu depois que Will e
Waymar morreram, mas foi capturado e condenado à morte como desertor. Ned
Stark, o Senhor de Winterfell, concretiza a execução sozinho, usando a espada
larga de gelo para decapitar Gared. Robb Stark argumenta que aquele morreu bravamente,
enquanto Jon Snow, o filho bastardo de Ned, acredita que Gared estava
apavorado. Ned explica a Bran que um homem só pode ser realmente corajoso
quando, de facto, está com medo. Explica também a sua crença de que o homem que
profere uma sentença de morte deve executá-la ele mesmo. No caminho de regresso
para Winterfell, casa da família Stark, o grupo descobre um lobo gigante morto
com cinco filhotes vivos. Os homens de Ned estão prestes a matar os animais
quando Jon faz notar que as crias são iguais em número e género, três machos e
duas fêmeas, aos filhos legítimos de Ned. Ele diz que é um sinal de que os
Stark deveriam tê-los. Enquanto o grupo parte, Jon descobre uma sexta cria,
macho com pelo branco e olhos vermelhos, e leva-a consigo.
sábado, 28 de novembro de 2020
Resumo do Prólogo de A Guerra dos Tronos
A ação abre com três homens da Patrulha da Noite, Waymar,
Will e Gared, em busca de um pequeno grupo de selvagens, pessoas incivilizadas
que vivem ao norte da parede gigante que protege os Sete Reinos. Indo na
dianteira, Will encontra os selvagens mortos, retorna a Waymar e Gared com a
notícia e diz que aqueles parecem ter morrido congelados. O clima recente, no
entanto, não está frio o suficiente para matar uma pessoa. Will e Gared
percebem que algo está errado, e Gared sugere que eles acendam uma fogueira.
Waymar, arrogantemente, exige que eles continuem. Os três vão para o local onde
Will encontrou os corpos, mas eles desapareceram. Um grupo de figuras brancas
fantasmagóricas, conhecido como os Outros, cerca Waymar. Este duela com uma das
figuras, enquanto Will observa silenciosamente de uma árvore. Waymar é morto,
mas, quando Will desce, o corpo reanimado de Waymar ergue-se e estrangula-o.
Resumo da ação de A Guerra dos Tronos
A Guerra dos Tronos ocorre ao longo de um ano no continente fictício de Westeros
ou próximo dele. A história começa quando o rei Robert visita o castelo ao
norte, Winterfell, para pedir a Ned Stark que seja o seu braço direito, ou Mão
do Rei. O Mão anterior, Jon Arryn, morreu em circunstâncias suspeitas. Robert
vem com a sua rainha, Cersei Lannister, e a sua comitiva, que inclui vários
Lannister. Logo após a chegada do grupo real, a esposa de Ned, Catelyn, recebe
uma mensagem alegando que a família Lannister foi responsável pela morte do ex-Mão.
Ela diz a Ned que aceita a posição de Mão para proteger Robert dos Lannisters.
O filho de Ned, Bran, descobre então Cersei Lannister e o seu irmão, Jaime
Lannister, tendo relações sexuais, e Jaime empurra Bran de uma janela para o silenciar.
Todos pensam que Bran simplesmente caiu enquanto subia ao redor do castelo.
Enquanto Bran ainda está inconsciente, Ned deixa Winterfell e cavalga para o
sul com Robert. No mesmo dia, o filho bastardo de Ned, Jon, sai para servir na
Muralha, uma estrutura enorme que protege Westeros da selva do extremo Norte. O
grupo de homens que jurou defender a Muralha, a Patrulha da Noite, tem recebido
relatos sobre criaturas estranhas e tem perdido homens com frequência
crescente. Tyrion Lannister, uma pessoa pequena que é irmã(o) de Cersei e
Jaime, viaja com Jon até à Parede para ver a estrutura maciça. Enquanto isso, num
continente a leste de Westeros, Daenerys Targaryen casa-se com o senhor da
guerra Khal Drogo, um dos líderes do povo Dothraki. Daenerys e o seu irmão
Viserys são os últimos sobreviventes da família que Robert derrotou para se
tornar rei, os Targaryen. Eles são uma velha família e dizem ser descendentes
de dragões, e Viserys pensa que, com o exército de Khal Drogo, poderá retomar o
trono. Um cavaleiro chamado Sor Jorah Mormont, exilado por Ned Stark, promete
ajudar. Daenerys recebe três ovos de dragão como presente de casamento e fica
imediatamente fascinada por eles.
Na viagem ao sul para a capital, chamada King’s Landing, o
filho de Robert e Cersei, Joffrey, e a filha de Ned, Sansa, que todos presumem
que se casará um dia, vão dar um passeio. Quando Joffrey vê Arya, a outra filha
de Ned e irmã de Sansa, praticando a sua luta de espadas com um jovem, ele
decide mostrar-lhes que é um lutador melhor. Como animais de estimação, todas
as crianças Stark têm filhotes de lobo gigante, uma raça de lobo maior que os
lobos normais que também é o símbolo da casa Stark, e o lobo de Arya fere
Joffrey ao defendê-la. Embora Sansa saiba que Joffrey instigou a briga, ela não
vai denunciar Joffrey porque está apaixonada por ele. Como punição, Cersei quer
que o lobo de Arya seja morto, mas, como ele fugiu depois de ferir Joffrey,
Cersei exige que Ned mate o lobo de Sansa. Enquanto isso, um assassino tenta
matar o inconsciente Bran, mas falha. Ned chega finalmente a Porto Real para
descobrir que Catelyn navegou para a cidade em segredo, para descobrir a
verdade sobre o assassino. Ela possui a adaga que o assassino usou e, após
examiná-la, o amigo de infância de Catelyn, Littlefinger, reconhece-a como
pertencente a Tyrion Lannister. Ned diz a Catelyn que tentará determinar quem
matou o ex-Mão, Jon Arryn, e tentou assassinar Bran. Bran finalmente acorda do
seu coma, mas não se lembra de como caiu nele. Tyrion visita-o no seu caminho
ao sul da Muralha para entregar uma saudação de Jon. Tyrion continua para o sul,
enquanto Catelyn começa a voltar para o norte e, quando os seus caminhos se
cruzam, ela prende-o por tentar matar Bran.
Em King's Landing, Ned lentamente começa a desvendar o
mistério em torno da morte da anterior Mão. Ele sabe que tem a ver com algo que
aquela aprendeu sobre os filhos do Rei Robert. Através de um espião, Robert
descobre que Daenerys Targaryen está grávida. Ele quer assassiná-la porque teme
que ela e o seu filho um dia desafiem o direito de Robert ao trono. Desgostoso
com este plano, Ned renuncia como Mão. Nessa noite, Jaime e os seus homens
confrontam Ned sobre a captura de Tyrion. Jaime mata os homens de Ned e este parte
a perna enquanto luta. No dia seguinte, Robert reintegra Ned como Mão. Enquanto
aquele sai para caçar, este ordena a execução de um cavaleiro rebelde, leal à
família Lannister, que tem pilhado aldeias. Mais ao norte, Catelyn leva Tyrion
ao castelo da sua irmã, Lysa Arryn, o Ninho da Águia, que fica numa área
montanhosa chamada Vale. Lysa acusa Tyrion de ter arquitetado o assassinato de
Jon Arryn e Bran. Tyrion nega as acusações e exige um julgamento por combate.
Um cavaleiro luta em nome de Lysa e um mercenário luta em nome de Tyrion. O
mercenário de Tyrion vence. Enquanto este cavalga do Ninho da Águia, um grupo
de clãs das montanhas tenta matá-lo, mas ele promete ajudá-los a tomar o Vale e
convence-os a juntarem-se- a ele.
No leste, enquanto Khal Drogo e os seus seguidores Dothraki
voltam para Vaes Dothrak, a capital, Viserys fica cada vez mais zangado por
Drogo não ter lhe fornecido um exército para travar uma guerra em Westeros.
Durante um banquete, ele ataca Daenerys em fúria, e Khal Drogo mata Viserys deitando
ouro derretido na sua cabeça. Em King’s Landing, Ned descobriu por que a Mão
foi morta: que Joffrey não era realmente filho de Robert, mas era, na verdade,
o produto do relacionamento sexual de Cersei com o seu irmão, Jaime. Robert não
sabe a verdade; é mortalmente ferido durante uma caçada e, antes de morrer,
nomeia Ned como o Protetor do Reino, essencialmente um rei interino, até
Joffrey atingir a maioridade. Ned não diz a Robert que sabe que Joffrey não é o
verdadeiro herdeiro, já que ele é filho de Cersei e Jaime. Ned pede a ajuda de Littlefinger
para entronar o verdadeiro herdeiro, Stannis, irmão de Robert, como rei, e Littlefinger
concorda. Mas quando Ned confronta os Lannister, dizendo que Joffrey não é o
verdadeiro herdeiro e esperando o apoio de Littlefinger, este trai-o, e Cersei
aprisiona Ned por traição. Enquanto isso, ao norte da Muralha, Jon e outros
homens descobriram dois corpos estranhos, que trazem de volta para os examinar,
mas, de noite, um dos corpos ganha vida e tenta matar o comandante de Jon. Este
e o seu lobo gigante lutam contra o corpo morto-vivo e Jon mata a criatura com
fogo.
Após a captura de Ned, Arya escapa do castelo de Porto Real e
Cersei mantém Sansa como refém (ela diz que aprisionou Sansa para sua própria
proteção). Tywin Lannister, pai de Tyrion, Cersei e Jaime, trava guerra com
Catelyn e com o seu filho, Robb Stark. Astutamente superando Tywin, Robb
consegue derrotar uma parte do exército Lannister e capturar Jaime. Em King’s
Landing, Joffrey, considerado herdeiro de Robert, é coroado rei. Na esperança
de evitar que as suas filhas sejam feridas, Ned confessa publicamente a
traição, e Joffrey executa-o enquanto Sansa assiste. Arya está entre a
multidão, embora ninguém saiba disso. Ao saber da morte do pai e da marcha do
seu irmão para a guerra, Jon tenta abandonar a Muralha. Mas os seus amigos convencem-no
de que deve ficar e defender a Muralha como jurou. No Leste, Drogo é ferido ao
invadir uma aldeia. Daenerys pediu a uma das mulheres da aldeia que o tratasse,
mas ele ficou muito doente. Quando está prestes a morrer, Daenerys pede à
mulher que o cure, mas ela responde que apenas a magia do sangue o salvará e
exigirá uma morte em troca da sua vida. Apesar dos protestos do povo Dothraki,
Daenerys manda a mulher fazer isso. Pouco depois, Daenerys entra em trabalho de
parto. Quando acorda, muitos dias depois, o seu filho está morto e Drogo vivo,
mas em morte cerebral. Todos os seus seguidores partiram, deixando para trás
apenas alguns guerreiros, os doentes e velhos, e Sor Jorah Mormont, que se
tornou um dos conselheiros mais confiáveis de Daenerys. Esta acende uma pira
funerária para queimar Drogo e a mulher, que a enganou e basicamente matou o seu
marido e filho. Daenerys também coloca os três ovos de dragão na pira. Enquanto
o fogo queima, Daenerys entra nele e, quando finalmente se apaga, Mormont e os
Dothrakis encontram-na com três dragões recém-nascidos no seu peito.
Vida de George R. R. Martin
George Raymond Richard Martin, mais conhecido como George
R.R. Martin ou simplesmente G.R.R.M., nasceu em Nova Jersey em 20 de setembro
de 1948. Desde muito jovem teve uma imaginação muito fértil e, quando criança,
vendeu histórias de monstros a outras crianças em troca de alguns cêntimos. Tratava-se
de histórias de fantasia em que as suas tartarugas de estimação eram cavaleiros
e damas matando-se em tramas sinistras. Mais tarde, escreveu ficção para
revistas amadoras de banda desenhada.
Martin recebeu um bacharelato em Jornalismo pela Northwestern
University em 1970. Nessa década, dirigiu torneios de xadrez e trabalhou como
instrutor de jornalismo no Clarke College, enquanto continuava a escrever. Os seus
primeiros escritos publicados profissionalmente foram contos de ficção
científica. A primeira história surgiu em 1971 e, em 1973, publicou a história
indicada ao Hugo-Award With Morning Comes Mistfall, sobre um planeta com
espectros misteriosos e padrões climáticos estranhos.
O primeiro romance de Martin, uma obra de ficção científica
chamada Dying of the Light, foi lançado em 1977. No final dos anos 80,
ele trabalhou na série de televisão da CBS The Twilight Zone e na série
da CBS A Bela e o Monstro. Então, em 1991, começou a trabalhar no
romance A Guerra dos Tronos, o primeiro dos sete livros planeados para a
série As Crónicas de Gelo e Fogo. Um mês antes da primeira publicação do
livro, em 6 de agosto de 1996, a revista «Asimov’s Science Fiction» publicou
uma novela apresentando apenas os capítulos na perspetiva de Daenerys,
intitulada The Blood of the Dragon.
Contexto de A Guerra dos Tronos
A série começou com apenas três livros e depois continuou a
crescer continuamente, acabando por gerar outras histórias. Outros trabalhos pertencentes
ao universo Westeros da série incluem Tales of Dunk and Egg, uma
série de contos publicados de 1998 a 2010. A ação, no contexto das novelas, decorre
89 anos antes de A Guerra dos Tronos.
Martin acredita que há uma grande semelhança entre fantasia
épica e ficção histórica, e o cenário de A Guerra dos Tronos é rico em
detalhes historicamente precisos da Europa medieval. A Guerra das Rosas
(1455-1485) e a Guerra dos Cem Anos (1337-1453) servem como fonte de
material para a rivalidade familiar em A Guerra dos Tronos. A Guerra
das Rosas foi uma série esporádica de guerras civis travadas pela sucessão
ao trono na Inglaterra. A Guerra dos Cem Anos também foi um conflito
dinástico, embora tenha sido travada pelo controle do trono francês. Martin
acredita que, como A Guerra dos Tronos decorre num universo fictício em
vez de numa nação real num momento específico da História, a ação presta-se a
um apelo mais multicultural e a temas universais. Além disso, ao contrário da
ficção histórica, o escritor de fantasia é livre para determinar o resultado de
uma batalha ou luta política. Martin é conhecido pela sua predisposição para
matar uma personagem principal, mesmo que o leitor se tenha apegado a ela, o
que ajuda a manter as apostas altas e torna as consequências das ações das
personagens mais realistas.
Um dos detalhes mais chocantes para os leitores modernos pode
ser a idade de muitas personagens principais. Daenerys fica grávida no seu
décimo quarto aniversário, Joff torna-se rei aos doze anos e Robb lidera um
exército aos quinze. No entanto, na época medieval, esperava-se que as crianças
crescessem muito rapidamente. As raparigas podiam casar-se aos 12 anos na
Inglaterra medieval. Dos doze aos catorze, as crianças podiam sair de casa para
trabalhar. Além disso, as histórias dinásticas de todo o mundo estão repletas
de exemplos de crianças governantes que herdaram reinos.
Quando Martin terminou o quarto livro de As Crónicas do
Gelo e do Fogo em 2005, os seus títulos já se estavam a aproximar das
listas dos mais vendidos. Em 2007, a HBO adquiriu os direitos para transformar aquela
obra numa série dramática de televisão. Quando o primeiro episódio de A
Guerra dos Tronos, da HBO, foi para o ar em abril, os romances alcançaram
uma popularidade ainda maior.
Martin é um dos coprodutores executivos da série e escreve um
episódio por temporada. Como os livros nos quais se baseia, a série de
televisão foi bem recebida pelos telespectadores e pela crítica, e tanto a
série quanto os livros tiveram grande sucesso comercial.
Conjunção
As conjunções:
▪ são palavras invariáveis que
pertencem a uma classe fechada de palavras;
▪ ligam orações(1) ou
palavras e grupos de palavras(2) de uma frase:
(1) Fui à feira e comprei uns sapatos.
(2) A Maria e o Manuel casaram-se ontem.
▪ a par das conjunções, existem as locuções conjuncionais,
que são sequências de duas ou mais palavras que têm a mesma função das
conjunções;
▪ existem duas subclasses de
conjunções: as coordenativas e as subordinativas;
▪ sintaticamente, as conjunções e as
locuções conjuncionais não desempenham qualquer função sintática nas frases em
que surgem.
1. Conjunções e locuções
conjuncionais coordenativas
As conjunções coordenativas estabelecem uma relação entre
duas orações coordenadas da mesma natureza, ou entre palavras que ocorrem numa
oração.
As conjunções coordenativas podem ser:
▪ correlativas: introduzem
cada um dos elementos coordenados;
Ex.: Nem o pai morre nem a gente almoça.
▪ não correlativas: introduzem
apenas o segundo elemento coordenado;
Ex.: Fui à feira e comprei uns
sapatos.
As conjunções e locuções conjuncionais coordenativas
distinguem-se dos advérbios ou locuções adverbiais conectivos porque, ao
contrário destes, não podem ser deslocados na frase:
Exs.:
. Estudei pouco, mas tive boa nota no teste.
/ * Estudei pouco, tive, mas, boa nota no teste. [conjunção
coordenativa]
. Estudei pouco, porém tive boa nota no
teste. / Estudei pouco, tive, porém, boa nota no teste. [advérbio
conectivo]
Existem cinco tipos de conjunções e locuções conjuncionais
coordenativas.
1. Copulativas
As conjunções e locuções conjuncionais coordenativas
copulativas estabelecem uma relação de adição.
Ex.: A minha avó morreu atropelada e
o meu avô faleceu por causa de um AVC.
As conjunções e locuções conjuncionais coordenativas
copulativas podem ser correlativas ou não correlativas:
. Nem
o pai morre nem a gente almoça.
. Tropecei e caí.
Em determinados contextos, a conjunção e possui valor adversativo:
Ex.: Caí e não me magoei. [= Caí, mas não me magoei.]
2. Adversativas
As conjunções e locuções conjuncionais coordenativas
adversativas estabelecem uma relação de oposição ou contraste.
Ex.: Escorreguei, mas não caí.
As palavras porém, todavia, contudo,
no entanto
têm o mesmo valor contrastivo que a conjunção mas, embora sejam advérbios
e locuções adverbiais conectivos: têm uma função semelhante ao das
conjunções e locuções coordenativas quando surgem em posição inicial de um
elemento coordenado (seja ele uma oração ou outro constituinte da frase), mas podem
ocupar outra posição na frase e ainda coocorrer com conjunções:
. O João foi ao banco, porém este estava fechado.
. O João foi ao banco, este, porém, estava fechado.
. O João foi ao banco, mas este, porém, estava fechado.
3. Disjuntivas
As conjunções e locuções
conjuncionais coordenativas disjuntivas estabelecem uma relação de
alternativa ou de alternância.
Nalguns casos, a alternativa apresentada
implica a exclusão da primeira oração; noutros, as alternativas não se excluem:
Exs.: Amanhã, vou ao cinema ou [vou] ao teatro.
(Se for ao cinema, não vou ao
teatro, e, se for ao teatro, não vou ao cinema.)
O deputado falava de
assuntos quer políticos quer históricos.
(O deputado falava de dois
assuntos simultaneamente.)
4. Conclusivas
As conjunções e locuções
conjuncionais coordenativas conclusivas estabelecem uma relação de conclusão:
ligam duas orações, sendo a mensagem da segunda uma conclusão da da primeira.
Ex.: Tive negativa no teste, logo tenho de estudar mais.
Outras palavras têm valor
conclusivo. É o caso dos advérbios e locuções adverbiais conectivos
como pois, portanto, assim,
por isso,
por consequência,
por conseguinte.
Estes palavras desempenham uma
função semelhante ao das conjunções e locuções coordenativas quando surgem em
posição inicial de um elemento coordenador (quer seja uma oração quer seja
outro constituinte da frase), mas podem ter outra posição na frase a ainda coocorrer
com conjunções.
Exs.:
. Já criaram várias vacinas, por conseguinte sinto-me mais tranquilo.
. Já criaram várias vacinas, sinto-me, por conseguinte, mais
tranquilo.
. Já criaram várias vacinas e sinto-me, por conseguinte, mais
tranquilo.
5. Explicativas
As conjunções e locuções
conjuncionais coordenativas explicativas estabelecem uma relação de
explicação.
A segunda oração explica o
acontecimento relatado na primeira oração.
Ex.: Não cuspas no chão, que fico enjoado.
|
Designação |
Conjunções |
Locuções |
Valor ou relação que estabelecem |
|
Copulativas |
e
nem
(= e não)
|
não
só… mas também
não
só… como também
nem…
nem
tanto…
como
|
adição
sequencialização
|
|
Adversativas |
mas
porém(1)
todavia(1)
contudo(1)
|
no
entanto
ainda
assim
não
obstante
de
outra sorte
apesar
disso
|
oposição
ou
contraste
|
|
Disjuntivas |
ou |
ou…
ou
quer…
quer
ora…
ora
seja…
seja
já…
já
|
alternativa
ou
alternância
|
|
Conclusiva |
logo
portanto(2)
pois(2)
assim(2)
|
por
conseguinte(2)
por
consequência(2)
por
isso(2)
|
conclusão
consequência
|
|
Explicativa |
pois
que
|
__________ |
explicação |
(1) As palavras porém, todavia,
contudo e as locuções como no entanto, não obstante,
tradicionalmente classificadas como conjunções e locuções conjuncionais
adversativas – sobretudo quando introduzem um elemento coordenado (seja uma
oração, seja um elemento de oração) – são, na verdade, advérbios conectivos (de
valor contrastivo), pois:
. podem coocorrer com
conjunções coordenativas genuínas;
. podem ocorrer, separadas por vírgulas, entre o
sujeito e o predicado;
. são móveis na frase.
Ex.: O meu tio telefonou, contudo eu não atendi a chamada.
O meu tio telefonou, eu, contudo, não atendi a
chamada.
(2) As palavras pois, portanto,
assim e locuções como por isso, por consequência,
tradicionalmente classificadas, são, de facto, advérbios conectivos, pelas
razões apontadas em (1).
2. Conjunções e locuções
conjuncionais subordinativas
As conjunções e locuções subordinativas estabelecem uma relação
de dependência entre duas orações, uma subordinante e uma subordinada, tendo
esta última a função de completar i sentido da primeira.
As conjunções subordinativas são as que introduzem orações
subordinadas:
▪ completivas (ou integrantes):
A Maria disse que amanhã irá chover.
▪ adverbiais:
Quando a Maria chegar, avisa-me.
Existem oito tipos de conjunções e locuções conjuncionais
subordinativas.
1. Temporais
As conjunções e locuções conjuncionais subordinativas
temporais estabelecem uma relação de tempo.
Ex.: A Argentina chorou quando Maradona faleceu.
2. Causais
As conjunções e locuções conjuncionais subordinativas causais
estabelecem uma relação de causa.
Ex.: A Miquelina partiu a perna porque escorregou numa banana.
3. Condicionais
As conjunções e locuções conjuncionais subordinativas
condicionais introduzem uma condição ou uma hipótese.
Ex.: Vou ao cinema se tiver companhia.
4. Finais
As conjunções e locuções conjuncionais subordinativas finais
introduzem uma finalidade.
Ex.: O professor fez tudo para que
o aluno passasse de ano.
5. Comparativas
As conjunções e locuções conjuncionais subordinativas
comparativas introduzem uma comparação
Ex.: A Sofia fala como um papagaio.
6. Concessivas
As conjunções e locuções conjuncionais subordinativas concessivas
introduzem uma objeção, uma dificuldade.
Ex.: Tive negativa no teste de inglês,
embora tivesse estudado afincadamente.
7. Consecutivas
As conjunções e locuções conjuncionais subordinativas
consecutivas introduzem uma consequência.
Ex.: Fiquei tão triste com a
derrota do Benfica que até chorei!
8. Completivas ou integrantes
As conjunções e locuções conjuncionais subordinativas
completivas introduzem uma oração subordinada substantiva, que completa
a ideia presente na oração subordinante.
Ex.: O Miguel disse que iria ser pai.
O João perguntou ao Miguel se o filho era mesmo seu.
|
Designação |
Conjunções |
Locuções |
Valor ou relação que estabelecem |
|
Temporais |
quando
enquanto
mal
apenas
|
logo
que, antes que, assim que, desde que, todas as vezes que, cada vez que,
depois que, até que, sempre que, à medida que, agora que |
localização, no tempo, do que é apresentado na
oração subordinante: anterioridade, simultaneidade, posterioridade |
|
Causais |
porque
como
(= porque)
pois
porquanto
que
(= porque)
dado
(+ infinitivo)
visto
(+ infinitivo)
|
visto
que
já
que
dado
que
pois
que
uma
vez que
por
isso que
tanto
mais que
|
causa, justificação ou explicação da situação
descrita na oração subordinante |
|
Condicionais |
se
caso
|
desde
que, salvo se, sem que, a menos que, contanto que, exceto se, a não ser que |
introduz a condição de que depende o estado de
coisas expresso na oração subordinante |
|
Finais |
que
(= para que)
para
(+ infinitivo pessoal)
|
para
que
a
fim de que
a
fim de (+ infinitivo)
por
que
de
modo a que
|
finalidade do que é referido na oração subordinante |
|
Comparativas |
como
segundo
(do)
que
conforme
quanto
(depois de tanto)
qual
(depois de tal)
|
assim
como
tão
(tanto)… como
mais…
(do) que
menos…
(do) que
bem
como
que
nem
como
se
ao
passo que
|
introduz um dos termos de uma comparação – o outro é
expresso na oração subordinante |
|
Concessivas |
embora
conquanto
malgrado
que
|
ainda
que, não obstante, apesar de, mesmo que, mesmo se, se bem que, por menos que,
por mais que, nem que, ainda quando |
introduz uma situação habitualmente não compatível
com o que se diz na oração subordinante |
|
Consecutivas |
que
(depois de tal, tanto, tão, tamanho, de tal
modo, de tal maneira) |
de
modo que
de
forma que
de
maneira que
de
sorte que
|
introduz a consequência de algo referido na oração
subordinante |
|
Completivas ou integrantes |
que
(= como se)
se
para
|
__________ |
introduz uma oração que é sujeito ou complemento da
oração subordinante |
sexta-feira, 20 de novembro de 2020
Análise de "Roi Queimado morreu com amor"
● Assunto: O sujeito poético
afirma que Roi Queimado morreu por amor devido à indiferença da mulher amada e destaca,
de forma irónica, que ele só morreu poeticamente (portanto, trata-se de uma
morte fingida), pois ao terceiro dia «ressuscitou».
Depois de ter ressuscitado, continua a escrever cantigas que
crê serem de mestria, anunciando a sua morte por amor de cada vez que compõe
uma cantiga de amor.
Possuidor desta capacidade de ludibriar a morte, Roi Queimado
não a receia, o que origina a troça do sujeito poético, afirmando que Deus lhe
concedeu um poder extraordinário. O sujeito poético finge e inveja, na finda, Roi
Queimado pelo seu poder e afirma que, se possuísse semelhante poder, o de
ressuscitar, jamais temeria a morte.
● Tema: ridicularização do
artificialismo dos trovadores:
- crítica ao fingimento da "morte de amor";
- sátira ao amor cortês.
● Estrutura interna
▪ 1.ª parte (vv. 1-7) –
Apresentação da situação: Roi Queimado não era correspondido amorosamente, para
mostrar que era bom trovador, declarou que morria por amor, mas ressuscitou.
▪ 2.ª parte (vv. 8-21) –
Explicitação da situação / ridicularização do visado, devido à sua vaidade (v.
10) e à superficialidade das suas palavras (vv. 11-12): o trovador fingia
repetidamente a morte de amor nas suas cantigas, julgando que o fazia com
mestria, mas, afinal, fazia-o com pouca qualidade.
▪ 3.ª parte (vv. 22-24) –
Conclusão: formulação irónica de um desejo pelo sujeito poético – se pudesse
viver e morrer constantemente, não temeria a morte.
● Objeto da crítica: Roi Queimado.
Rui (Roi) Queimado foi um trovador português do século XIII,
conviva e amigo de João Garcia de Guilhade e Pedro Garcia Burgalês. A alcunha “Queimado”
remete para o seu aspeto físico, provavelmente a sua tez muito morena. Foi
autor de quatro cantigas de amigo, dezasseis cantigas de amor e quadro de
escárnio e maldizer,
● Crítica
• explícita: a ridicularização
/ denúncia da falta de dotes poéticos do trovador Roi Queimado;
• implícita:
» crítica à expressão convencional e
exagerada da coita de amor – crítica aos trovadores que afirmam morrer de amor
nos seus cantares (um cliché da cantiga de amor, comum a outros trovadores);
» paródia das regras do amor cortês
de cariz provençal (artificialismo / fingimento da coita de amor e da morte por
amor).
● Recursos da crítica
▪ Ironia:
- crítica ao convencionalismo da
coita amorosa nas cantigas de amor e do tópico da morte de amor: o sujeito põe
a nu o ridículo do trovador que ressuscita sucessivamente após anunciar a sua
morte em cada poema que escreve: anuncia a sua morte num poema, aparece vivo no
seguinte, para voltar a morrer de amor;
- ridicularizar a mestria de Roi
Queimado.
▪ Hipérbole.
▪ Irreverência: alusão a um
exemplo bíblico com intenção jocosa – a morte de Jesus Cristo e a sua
ressurreição, três dias depois.
▪ Comicidade: paródia do «cliché»
da morte de amor com recurso ao cómico – o trovador disse que morria e, afinal,
ressuscitou.
● Recursos poético-estilísticos
▪ Nível fónico
▪ Estrofes: três sétimas e um
terceto (finda) heterométricas.
▪ Metro: versos decassílabos e
eneassílabos (o primeiro e o último); refrão octossílabo.
▪ Rima: - abbaccb;
- interpolada e emparelhada;
- consoante ("amor"/"trobador");
- aguda ("amor"/"trobador")
e aguda ("Maria"/"queria");
- rica ("Maria"/"queria")
e pobre ("amor"/"trobador").
▪ Nível morfossintático
. Verbos no pretérito
perfeito: morreu, quis, fez, ressurgiu, porque foi algo testemunhado no
passado.
. Adjetivo queimado,
que é simultaneamente apelido do trovador e metonimicamente a própria metáfora
do "queimar-se por amor": Roi Queimado queimou-se e ficou
"queimado" na sociedade pelo ridículo dos seus cantares de amor.
. Paralelismo semântico e estrutural.
▪
Nível semântico
. Metáfora do «queimar-se» e do
«morrer por amor».
. Ironia.
. A imagem bíblica da ressurreição de Cristo ao terceiro dia.
. Comparação:
Roi Queimado é comparado a Cristo de forma irónica quando o sujeito
poético se finge surpreendido por o trovador afirmar que morre de amor, mas
ressuscitará ao terceiro dia. Tal como Cristo, Roi Queimado parece ter vencido
a morte.
. Hipérbole: a afirmação da
morte de amor (“Roi Queimado morreu com amor” – v. 1).
. Antítese: “de morrer i e des i
d’ar viver” (v. 12).
. Polissemia do verbo «morrer».
. Vocabulário religioso: acentua o
tom irónico do poema, aproximando Roi Queimado de Jesus Cristo, que também
morreu e ressuscitou ao terceiro dia.
. A imagem
bíblica da ressurreição de Cristo ao terceiro dia
● Classificação
1. Cantiga de maldizer:
. identificação
do destinatário.
1.1. Formal:
• cantiga de finda – remate da
cantiga, onde se destaca o ridículo do tópico da «morte de amor» das cantigas
de amor
• cantiga de mestria: cantiga
que não apresenta refrão.
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