O amor como causa de violência

Os temas da morte e da violência permeiam Romeu e Julieta, e estão sempre conectados à paixão, seja ela amor ou ódio. A conexão entre ódio, violência e morte parece óbvia. Mas a conexão entre amor e violência requer uma investigação mais aprofundada.

O amor, em Romeu e Julieta, é uma grande paixão e, como tal, é ofuscante; pode sobrecarregar uma pessoa tão poderosa e completamente quanto o ódio. O amor apaixonado entre Romeu e Julieta está ligado desde o seu início com a morte: Tebaldo percebe que Romeu penetrou no banquete e decide matá-lo, assim como Romeu vê Julieta e se apaixona instantaneamente por ela. A partir daí, o amor parece levar os amantes para mais perto do amor e da violência, não para mais longe disso. Os protagonistas são atormentados por pensamentos suicidas e vontade de o experimentar: no Ato III, cena III, Romeu brande uma faca na cela de Frei Lourenço e ameaça matar-se depois de ele ser banido de Verona e do seu amor. Julieta também puxa de uma faca para tirar a própria vida na presença de Frei Lourenço apenas três cenas depois. Depois de Capuleto decidir que Julieta se casará com Páris, ela diz: "Se tudo mais falhar, tenho poder para morrer". Finalmente, cada um imagina que o outro parece morto na manhã seguinte à sua primeira e única experiência sexual ("Acho que eu te vejo", diz Julieta, "... como um morto no fundo de uma tumba"). Este tema continua até à sua inevitável conclusão: duplo suicídio. Essa trágica escolha é a maior e mais poderosa expressão de amor que Romeu e Julieta podem fazer. Somente através da morte é que eles podem preservar o seu amor, e este é tão grande e profundo que eles estão dispostos a acabar com as suas vidas em defesa dele. Na peça, o amor surge como uma coisa amoral, levando tanto à destruição quanto à felicidade. Mas, na sua extrema paixão, o amor que Romeu e Julieta experimentam também parece tão requintadamente bonito que poucos gostariam, ou seriam capazes de resistir ao seu poder.

A força do amor em Romeu e Julieta

Romeu e Julieta é a história de amor mais famosa da tradição literária inglesa. O amor é naturalmente o tema dominante e mais importante da peça, que se concentra no amor romântico, especificamente na intensa paixão que surge à primeira vista entre Romeu e Julieta. Na obra, o amor é uma força violenta, extática e dominadora que substitui todos os outros valores, lealdades e emoções. No decorrer da peça, os jovens amantes são levados a desafiar todo o seu mundo social: famílias; amigos (Romeu abandona Mercúcio e Benvólio após o banquete para ir ao jardim de Julieta); e governantes (Romeu retorna a Verona por causa de Julieta depois de ter sido exilado pelo príncipe sob pena de morte). O amor é o tema predominante da peça, mas o leitor deve sempre lembrar-se de que Shakespeare não se interessa por retratar uma versão e delicada da emoção, do tipo que escrevem os maus poetas e cuja má poesia Romeu lê enquanto suspira por Rosalina. O amor em Romeu e Julieta é uma emoção brutal e poderosa que captura indivíduos e os catapulta contra o seu mundo e, às vezes, contra si mesmos.

A natureza poderosa do amor pode ser vista da maneira como é descrita, ou, mais precisamente, da maneira como as descrições dele consistentemente falham em capturar a sua totalidade. Às vezes, o amor é descrito nos termos da religião, como nas catorze linhas em que Romeu e Julieta se encontram pela primeira vez. Noutros, é descrito como uma espécie de magia: "Igualmente enfeitiçado pelo charme da aparência". Julieta talvez descreva com mais perfeição o seu amor por Romeu, recusando-se a descrevê-lo: “Mas meu verdadeiro amor cresce tanto que não posso resumir parte da metade da minha riqueza. O amor, por outras palavras, resiste a qualquer metáfora porque é muito poderoso para ser contido ou compreendido com tanta facilidade.

A peça não faz nenhuma declaração moral específica sobre as relações entre amor e sociedade, religião e família; em vez disso, retrata o caos e a paixão de estar apaixonado, combinando imagens de amor, violência, morte, religião e família numa corrida impressionista que leva à conclusão trágica da peça.

Romeu começa a peça apaixonada por Rosalina, mas a sua linguagem nas cenas iniciais mostra que o seu primeiro amor é menos maduro do que o amor que ele desenvolverá por Julieta. O seu discurso (Ato I, cena I) combina duas ideias que já eram clichés nos dias de Shakespeare: "o amor é cego" e "o amor encontrará um caminho". As expressões cliché e as rimas óbvias que Romeu usa para expressar seu amor por Rosalina teriam sido ridículas para um público contemporâneo, e Benvólio e Mercúcio troçam delas.

Na cena V do Ato I, Julieta refere que o seu único amor nasceu do seu único ódio depois de saber que Romeu é um Montecchio. A linguagem de Romeu e Julieta insiste que os opostos nunca podem ser totalmente separados: os amantes nunca poderão esquecer que eles também são inimigos. Significativamente, Julieta culpa-se por ter visto Romeu "muito cedo". Tudo nesta peça acontece muito cedo: aprendemos o que acontecerá no final nas linhas de abertura, Julieta casa-se muito cedo e Romeu mata-se momentos antes de Julieta acordar. Na peça, o amor é uma força que pode – e faz – mover-se muito rápido.

Na cena II do Ato II, Julieta quer saber como Romeu entrou no jardim murado da casa dos Capuletos, ao que ele responde que o verdadeiro amor é uma força libertadora. O sentimento amoroso dá-lhe não apenas asas, mas "asas leves" e o poder de superar todos os "limites pedregosos". Romeu responde à pergunta séria e prática de Julieta com um voo de fantasia romântica. Ao longo da peça, Julieta mostra-se mais conectada ao mundo real que Romeu. Para ela, a liberdade que o amor traz é a liberdade de sair da casa dos pais e fazer sexo.

Ainda nessa cena, Julieta descreve os seus sentimentos por Romeu. Como ele, ela experimenta o amor como uma espécie de liberdade: o seu amor é "ilimitado" e "infinito". A sua experiência de amor é mais abertamente erótica que a de Romeu: as suas imagens têm tons sexuais. Julieta está sempre mais em contacto com os aspetos práticos do amor – sexo e casamento – do que Romeu, que é menos realista. Romeu baseia-se nas imagens convencionais da poesia de amor elisabetana, enquanto a linguagem de Julieta é original e marcante, o que reflete a sua inexperiência e a faz parecer muito sincera.

Traduzido de SparkNotes

Seinfeld: Temporada 02 - Episódio 10

Espaço e Tempo de Romeu e Julieta

A ação da peça decorre na cidade italiana de Verona.

Verona é uma cidade no nordeste da Itália. Na vida de Shakespeare, fazia parte da República de Veneza, mas até 1405 era uma cidade-estado independente. A Verona de Romeu e Julieta parece ser independente e com o seu próprio príncipe, que autoriza e aplica as leis locais. Parece, portanto, provável que a peça ocorra em algum momento do século XIV, ou talvez no século XV, em plena renascença italiana. Curiosamente, o público da época de Shakespeare já associaria a cidade de Verona a um casal de jovens amantes malfadados chamados Romeo Montecchi e Giulietta Cappelletti. Estes são os protagonistas de uma história de 1530 do escritor italiano Luigi da Porto, sobre dois amantes de veroneses apanhados em ambos os lados de uma disputa familiar. Na década de 1560, Arthur Brooke traduziu para inglês uma história popular de Porto, e a tradução rapidamente teve várias edições. Assim, quando Shakespeare adaptou a história popular para o palco, Verona já seria bem conhecida na Inglaterra como um local de tragédia. Por outro lado, Shakespeare costumava localizar as suas comédias na Itália, e a peça, no início, parece trilhar o caminho da comédia.

Mesmo que o público de Shakespeare não estivesse familiarizado com a história de Porto dos amantes de Verona, o cenário italiano de Romeu e Julieta teria sinalizado que se trata de uma peça sobre paixões extremas. Nos dias de Shakespeare, muitas pessoas compartilhavam a crença popular de que climas quentes induziam comportamentos apaixonados. Benvólio, por exemplo, preocupa-se em encontrar os Capuletos porque "Por enquanto, nestes dias quentes, o sangue está agitado". Mas a Itália estava particularmente associada à paixão romântica, facto a que Shakespeare faz alusão quando Mercúcio brinca com Romeu por imitar a língua de um poeta italiano famoso pelos seus sonetos de amor: “Agora ele é o número em que Petrarca fluía”. Shakespeare também reflete a crença popular de que as mulheres italianas são mais apaixonadas sexualmente do que as inglesas quando dá a Julieta essa linguagem explicitamente erótica. Portanto, é provável que o público da Renascença inglesa acreditasse que a intensa paixão de Romeu e Julieta tinha resultado em parte do clima e da cultura italianos, e não apenas das suas escolhas individuais. Nesse sentido, o cenário italiano reforça o tema abrangente da peça de que os amantes não podem escapar ao seu destino.

Além de refletir as crenças populares sobre a Itália, Romeu e Julieta também enfatiza a divisão entre dois mundos simbólicos que os protagonistas habitam em Verona. O primeiro desses mundos é o mundo perigoso e masculino das ruas, onde Romeu anda com outros jovens imprudentes. O segundo desses mundos é o mundo feminino e isolado da casa Capuleto, onde Julieta permanece confinada. A divisão simbólica entre esses dois mundos reforça a dificuldade que os dois amantes enfrentam nas suas tentativas de estarem juntos. De facto, a divisão permanece tão rigorosa que a única razão pela qual os amantes se conhecem é que Romeu força a entrada na casa dos Capuletos em duas ocasiões, primeiro para o baile e depois para ter uma reunião particular com Julieta. Além dos mundos estritamente divididos da rua e da casa dos Capuletos, também existe um terceiro espaço neutro, concretamente a igreja onde Frei Lourenço preside ao casamento secreto de Romeu e Julieta. Embora a neutralidade da igreja permita oficialmente a sua união, ela não pode, em última instância, proteger os amantes dos poderes que procuram confiná-los aos seus próprios mundos simbólicos.

Adaptado de SparkNotes

Antagonista de Romeu e Julieta

Os antagonistas principais da peça incluem as famílias Capuleto e Montecchio, cuja rivalidade de longa data restringe a liberdade de Romeu e Julieta e acaba por frustrar o seu amor. Quase todas as personagens da peça são cúmplices nessa disputa familiar, mantendo-a de uma maneira ou de outra. Até o príncipe Della-Scala, que não declara lealdade à luta, admite tristemente que fez vista grossa e deixou o conflito continuar encarniçadamente. Com quase todos agindo de forma explícita ou implícita contra os seus interesses, Romeu e Julieta veem-se presos entre escolhas terríveis. Por exemplo, quando Tebaldo fere fatalmente Mercúcio, Romeu enfrenta uma péssima decisão: deixa o seu amigo próximo morrer sem vingança ou vinga-se do primo da sua nova esposa? De qualquer maneira, Romeu sofrerá, e esse sofrimento criará um fosso entre ele e Julieta, tornando a sua união final ainda menos possível. As restrições e o sofrimento criados pela luta acabam por levar Romeu e Julieta a serem separados para sempre pela morte. Mas as mortes dos amantes, embora trágicas, acabam por permitir que a peça termine com Capuleto e Montecchio mudando de ideia e fazendo as pazes.

Protagonista de Romeu e Julieta

Em Romeu e Julieta, os dois amantes compartilham o papel de protagonista, e o seu desejo de estar juntos coloca-os em conflito com as suas famílias rivais. Romeu e Julieta começam a peça, sentindo-se presos. Romeu tem uma paixão sem esperança por uma mulher que jurou permanecer virgem, e ele rejeita a sugestão dos seus amigos de procurar outro amor. Julieta, por outro lado, recebeu ordens da sua mãe para pensar em se casar, mesmo que não se sinta pronta. Quando Romeu e Julieta se encontram, encontram o seu desejo mútuo libertador. No entanto, dado que os dois amantes permanecem em lados opostos da contenda das suas famílias, perseguir o seu desejo um pelo outro implica um grande risco. As coisas ficam especialmente complicadas depois de ambos se casarem secretamente. Por exemplo, quando um Tebaldo enfurecido desafia Romeu para um duelo, este recusa-se a lutar porque agora considera aquele seu parente. Mas Romeu encontra-se num dilema quando Tebaldo fere fatalmente Mercúcio. Para vingar o seu amigo, ele mata Tebaldo, o que resulta na sua expulsão de Verona.

No final da peça, as duas personagens desafiam abertamente as regras das suas famílias e da sociedade em geral, a fim de perseguir o seu amor. Julieta, por exemplo, vê-se numa situação difícil depois de se rebelar contra o pai e, por extensão, contra a autoridade patriarcal que lhe é atribuída. O seu ato de rebelião envolve uma dupla traição. Ela não apenas se recusa a casar com o pretendente que seu pai prefere, Páris, como também desposa o filho do seu inimigo jurado, Montecchio. Após a expulsão de Romeu, Julieta desobedece a seu pai mais uma vez fingindo a própria morte, evitando assim o casamento com Páris de uma vez por todas. Romeu age com uma atitude de desafio semelhante contra o estado de direito quando decide ignorar a sua ordem de expulsão e volta ilegalmente a Verona. Infelizmente, os amantes morrem antes de alcançarem aquilo por que lutaram e as suas vidas são interrompidas antes que eles tenham uma oportunidade real de crescer como personagens. No entanto, a firmeza de Romeu e Julieta acarreta mudanças maiores. O amor deles, assim como a morte, revelam aos pais (e também a Verona) a crueldade e a inutilidade do seu feudo, e assim trazem resolução a um conflito de longa data.

Traduzido de SparkNotes

Caracterização do Coro de Romeu e Julieta

O Coro é uma personagem única que, proveniente da tragédia grega, funciona como um narrador que oferece comentários sobre o enredo e os temas da peça.

Caracterização de Rosalina

Rosalina é a mulher por quem Romeu está apaixonado no início da peça. Ela nunca aparece em palco, mas outras personagens dizem que é muito bonita e jurou viver uma vida de castidade.

Caracterização de Pedro

Pedro é um criado dos Capuleto que invita os convidados para o banquete dessa família e acompanha a enfermeira para se encontrar com Romeu. Ele é analfabeto e um mau cantor.

Seinfeld: Temporada 02 - Episódio 09

Caracterização do farmacêutico

Esta personagem é um farmacêutico em Mântua. Se fosse mais rico, poderia ter sido capaz de dar mais valor a questões morais do que a dinheiro e, assim, ter-se recusado a vender veneno a Romeu.

Caracterização de Abraão

Abraão é o criado de Montecchio, que luta com Sansão e Gregório na primeira cena da peça.

Caracterização de Sansão e Gregório

Sansão e Gregório são dois criados da casa de Capuleto, que, como o seu senhor, odeiam os Montecchios. No início da peça, eles provocaram com sucesso alguns homens de Montecchio para uma luta.

Caracterização de Baltasar

Baltasar é o criado dedicado de Romeu, que lhe leva a notícia da morte de Julieta, desconhecendo que essa morte é um ardil.

Caracterização de Frei João

Frei João é um frade franciscano encarregado por Frei Lourenço de levar a notícia da falsa morte de Julieta a Romeu em Mântua. Porém, ele é mantido de quarentena numa casa, e a mensagem nunca chega a Romeu.

Seinfeld: Temporada 02 - Episódio 08

Caracterização do príncipe Della-Scala

Della-Scala é o príncipe de Verona e parente de Mercúcio e Páris. Enquanto sede do poder político em Verona, ele está preocupado em manter a paz pública a todo custo.

Caracterização de Benvólio

Sobrinho de Montecchio, primo de Romeu e seu amigo atencioso, Benvólio faz um esforço genuíno para neutralizar cenas violentas em locais públicos, embora Mercúcio o acuse de ter um temperamento desagradável em privado. Ele passa a maior parte da peça tentando ajudar Romeu a esquecer Rosalina, mesmo depois que ele se apaixonar por Julieta.

"O que"

A análise da questão colocada exige antes de mais que se faça a distinção entre duas realidades; a locução pronominal «o que» e a sequência «o que» formada por artigo, usado como “pronome demonstrativo” seguido de que1.

I. Esta última realidade está presente numa frase como (1):

(1) «Adorei o que me aconselhaste.» (Conversa sobre um livro)

Vários dados comprovam que o não faz parte do constituinte relativo:

(i) o é variável em género e número:

            (2) «Adorei os que me aconselhaste.» (conversa sobre livros)      

(3) «Adorei a que me aconselhaste.» (conversa sobre música)    

(4) «Adorei as que me aconselhaste.» (conversa sobre músicas)

(ii) o pode ser substituído por outro determinante como aquele:

            (5) «Adorei aquele que me aconselhaste.»

(iii) o introduz um nome omitido que se recupera pelo contexto:

            (6) «Adorei o livro que me aconselhaste.»

Neste caso, estamos assim perante uma oração relativa com antecedente implícito.

II. Estamos perante a locução relativa «o que» quando

(ii) o artigo o não pode ser substituído por um determinante:

            (7) «Ofereceu-me um livro, o que me deixou feliz.»

            (8) «*Ofereceu-me livro, aquilo que me deixou feliz.»

(ii) o não flexiona em género e número:

            (9) «*Ofereceu-me prendas, as que me deixaram muito feliz.»2

(iii) não é possível inserir um nome entre o e que (porque se trata de uma locução):

            (9) «*Ofereceu-me um livro, o livro que me deixou muito feliz.»2

A diferença assinalada entre I e II tem implicações também no uso das preposições com os relativos. Como se sabe, no caso de o verbo da oração relativa reger preposição, esta será colocada no início da oração relativa, como em (10):

(10) «A festa de que gostei muito durou até tarde.»

No caso I, a preposição será colocada entre o artigo e o relativo:

(11) «Adorei o de que me falaste.»

No caso II, a preposição será colocada antes da locução relativa:

(12) «Fez uma apresentação tocante do livro, com o que me surpreendeu.

As frases apresentadas pelo consulente têm ainda a particularidade de constituírem construções clivadas ou de foco (cf. aqui). Uma frase na ordem normal (13) permite que um dos seus elementos seja colocado em destaque através da construção de clivagem (14) ou (15):

(13) «Muitos duvidam das suas possibilidades.»

(14) «O de que muitos começam a duvidar é das suas possibilidades.»

(15) «Do que muitos começam a duvidas é das suas possibilidades.»

Nos casos apresentados pelo consulente, estamos perante uma situação de interpretação dúbia, ou seja, tanto tratar-se de uma oração relativa com antecedente implícito como de uma construção com locução relativa. Esta dificuldade de interpretação deve-se ao facto de os traços semânticos da sequência «o que» serem semanticamente vagos. Daí ser difícil identificar o nome que se poderia colocar entre o e que. Porém, note-se que é possível substituir o por aquilo3.

Perante esta ambiguidade de interpretação, diremos que ambas as possibilidades apresentadas pelo consulente são possíveis: a colocação da preposição entre o artigo e o pronome ou a colocação da preposição antes da locução relativa.

Em nome do Ciberdúvidas, agradeço as gentis palavras que nos endereça.

*assinala agramaticalidade.

1. Para maior aprofundamento, cf. Raposo et al., Gramática do Português. Fundação Calouste Gulbenkian, pp. 2085-2089.

2. Note-se que esta frase seria possível como modificador do nome (adjunto do nome). Neste caso estaríamos, de novo, perante um caso de artigo seguido de que.

3. Esta mesma situação é discutida em Raposo et al., Ibidem, pp. 2088 – 2089, caixa [10].

Carla Marques  13 de dezembro de 2019

Fonte: Ciberdúvidas

Construção clivada

Fala-se mais em construção clivada ou de clivagem do que em "oração clivada" (Ana Maria Brito e Inês Duarte, em M.ª Helena Mira Mateus et alii, Gramática da Língua Portuguesa, 2003, págs. 685-694). Aparentada com as orações relativas, trata-se de uma construção em que participa o verbo ser com pronomes relativos ou a expressão é que e que permite pôr em destaque a maior parte dos constituintes de uma frase, a saber, sujeito, complementos e adjuntos do verbo (exceptuando advérbios de frase como provavelmente e orações adverbiais condicionais e concessivas). Por exemplo, a partir de uma frase como «a Rita comprou o vestido na feira», focam-se vários constituintes do seguinte modo:

1. Sujeito «a Rita»
(a) Foi a Rita que/quem comprou o vestido na feira.
(b) Quem comprou o vestido na feira foi a Rita.
A Rita foi quem comprou o vestido na feira.
A Rita é que comprou o vestido na feira.

2. Objecto directo
(a) Foi o vestido o que/que a Rita comprou na feira.
etc.

3. Adjunto adverbial
(a) Foi na feira que a Rita comprou o vestido.
etc.

Em (2) e (3), também se inclui, respectivamente, «A Rita comprou foi o vestido» e «A Rita comprou o vestido foi na feira», construção que não é possível com o sujeito — *«Comprou o vestido na feira foi a Rita.»

Carlos Rocha  8 de novembro de 2007

Fonte: Ciberdúvidas

Seinfeld: Temporada 02 - Episódio 07

Páris

Páris é um parente do príncipe e o pretendente de Julieta preferido por Capuleto. Uma vez que este lhe prometeu a mão de Julieta, comporta-se de forma muito presunçosa em relação a ela, agindo como se eles já estivessem casados. Acaba por morrer às mãos de Romeu.

Caracterização de Lady Montecchio

Mãe de Romeu, é a esposa de Montecchio. Ela morre de tristeza depois de Romeu ser exilado de Verona.

Caracterização de Montecchio

Montecchio é o pai de Romeu, o patriarca do clã Montecchio e inimigo feroz de Capuleto. No início da peça, preocupa-se principalmente com a melancolia de Romeu.

Caracterização de Lady Capuleto

Esta personagem é a mãe de Julieta e esposa de Capuleto. É uma mulher que se casou jovem (de acordo com as suas próprias palavras, deu à luz Julieta com quase catorze anos) e está ansiosa para ver a filha casar-se com Páris. É uma mãe ineficaz, contando com a enfermeira para apoio moral e pragmático.

Seinfeld: Temporada 02 - Episódio 06

Caracterização de Capuleto

Capuleto é o patriarca da família Capuleto, pai de Julieta, marido de Lady Capuleto e inimigo, por razões inexplicáveis, de Montecchio. Ele ama, realmente, a sua filha, embora não esteja familiarizado com os pensamentos ou sentimentos de Julieta, e parece pensar que o melhor para ela é um bom casamento com Páris. Frequentemente prudente, ele transpira respeito e propriedade, mas é suscetível de se enfurecer quando uma delas está ausente.

Caracterização de Tebaldo

Membro da família Capuleto, primo de Julieta por parte da mãe, é vaidoso, elegante e extremamente consciente da cortesia e da falta dela. Torna-se agressivo, violento e rápido a sacar da espada quando sente que o seu orgulho foi ferido. Uma vez desembainhada, a sua espada é algo a ser temido. Ele detesta os Montecchios.

Caracterização da Enfermeira

A enfermeira de Julieta, a mulher que a amamentou quando bebé e cuidou dela durante toda a sua vida, é uma personagem vulgar, sinuosa e sentimental: ela fornece alívio cómico com os seus comentários e discursos frequentemente inapropriados. Porém, até a um desentendimento próximo do final da peça, a enfermeira é a fiel confidente e intermediária leal de Julieta no romance com Romeu. Ela contrasta com Julieta, já que a sua visão do amor é terrena e sexual, enquanto a jovem Capuleto é idealista e intensa. A enfermeira acredita no amor e quer que Julieta tenha um marido bonito, mas a ideia de que esta deseja sacrificar-se por amor é incompreensível para si.

O papel principal da enfermeira na peça é o de uma figura materna secundária para Julieta. A enfermeira claramente tem um relacionamento mais próximo com a jovem do que com Lady Capuleto. Isso não é surpreendente, dada a quantidade de responsabilidade que recai sobre si por cuidar de Julieta desde o nascimento. A afeição da enfermeira por ela decorre do facto de ter uma filha chamada Susana, que tinha a mesma idade de Julieta, mas que morreu jovem. Assim, tal como a enfermeira é uma mãe de aluguer para Julieta, esta também é uma filha de aluguer para a enfermeira. Por outro lado, note-se que ela demonstra o seu carinho pela jovem Capuleto com frequência. Por exemplo, quando Julieta sai para o baile Capuleto, a enfermeira despede, dizendo: “Vá menina; procure noites felizes para dias felizes”. A enfermeira é uma das poucas personagens da peça que deseja explicitamente a felicidade de Julieta. Além de a apoiar emocionalmente, também trabalha ativamente para garantir a boa sorte da sua protegida, como quando serve como intermediária que permite o namoro secreto com Romeu. A enfermeira permanece aliada de Julieta até o fim e sofre muito quando ela, juntamente com o resto da família Capuleto, acredita que a jovem está morta.

A enfermeira também é uma figura cómica. Ela é extremamente faladora, e um dos seus tiques verbais mais comuns relaciona-se com o uso constante de interjeições e com o facto de se interromper a si própria. Além disso, também costuma fazer comentários obscenos. Muitas vezes, estes dois aspetos reúnem-se, como quando a enfermeira diz a Lady Capuleto: “Agora, por minha empregada, aos doze anos, eu pedi que [Julieta] viesse” (I.iii.2-3). A enfermeira só precisa dizer que chamou Julieta, mas faz um juramento estranho, no qual jura pela "virgindade" que ainda tinha aos doze anos de idade, o que implica que a perdeu a aos treze. Esta não sequência não tem nada a ver com a conversa em questão. A enfermeira também costuma interpretar as palavras dos outros literalmente, o que resulta em mal-entendidos engraçados. Por exemplo, ela não entende o sentido retórico da declaração de Lady Capuleto: "Você conhece minha filha numa idade bonita". Enquanto Lady Capuleto quer dizer simplesmente que Julieta está em idade de casar, a enfermeira responde sinceramente, dizendo que conhece a idade exata de Julieta: "Fé, posso dizer a idade dela até há uma hora". Estes exemplos de humor surgem um pouco às custas da enfermeira, pois mostram a sua educação de classe baixa.

O nosso Natal (V)

Aspeto verbal / valor aspetual V - Correção (G 62)

1. Observe o sketch «O bombeiro voluntário», da autoria de Raul Solnado (https://www.youtube.com/watch?v=HI3q8iVo0YE), e, seguidamente, identifique o valor aspetual de cada enunciado.

1. Eu vou contar-lhes a minha ida para os bombeiros voluntários.

Valor imperfetivo

2. Arranjaram-me um quartel muito grande e muito bom.

Valor perfetivo

3. A gente não aprende logo a apagar uma mata.

Valor genérico

4. Estava a ir para a mata, quando ouvi um discurso de um senhor que era ministro.

Valor imperfetivo

5. Resolvi estabelecer-me de bombeiro por conta própria.

Valor perfetivo

6. Comprei três bombas, meia dúzia de machadinhas…

Valor perfetivo

7. Todos os sábados, damos rescaldos.

Valor habitual

8. Estava eu a arear os amarelos do capacete…

Valor imperfetivo

9. Já tenho este fogo cá em casa há um mês.

Valor iterativo /imperfetivo (?)

10. Comecei-me a sentir muito quentinho.

Valor imperfetivo

11. Estava a apagar muito bem.

Valor imperfetivo

12. Fiquei com uma raiva!

Valor perfetivo

13. Sempre que houver um incêndio cá em casa, não me esqueço do senhor.

Valor iterativo

14. O meu colega tem apagado muito bem.

Valor iterativo

15. O meu colega é meu amigo.

Valor genérico

16. Aquela mulher costuma ter fogo em casa.

Valor habitual

2. A partir das palavras dadas, construa enunciados com os valores aspetuais indicados.

(A) Telemóvel / gastar / bateria

Situação habitual: O meu telemóvel, habitualmente, gasta muita bateria.

Situação iterativa: O meu telemóvel tem gastado muita bateria,

(B) Ernesto e Miquelina / praticar / desporto

Situação habitual: O Ernesto e a Miquelina costumam praticar desporto.

Situação iterativa: O Ernesto e a Miquelina têm estado a praticar desporto.

(C) Joaquina / filmar / namorado

Valor perfetivo: A Joaquina filmou o namorado.

Valor imperfetivo: A Joaquina está a filmar o namorado.

(D) Joana Vasconcelos / expor / trabalhos

Valor imperfetivo: Joana Vasconcelos está a expor os seus trabalhos.

Situação habitual: Joana Vasconcelos costuma expor os seus trabalhos.

Situação iterativa: Joana Vasconcelos tem exposto os seus trabalhos.

3. Assinale as opções corretas, de modo a identificar o valor aspetual dos enunciados apresentados.

1. A vacinação é uma forma de proteger todas as crianças.

(A) valor genérico                                                (C) valor habitual

(B) valor imperfetivo                                            (D) valor perfetivo

2. Estou a ter explicações para me preparar para os exames.

(A) valor perfetivo                                               (C) valor iterativo

(B) valor imperfetivo                                            (D) valor habitual

3. Ultimamente, temos feito muitos exercícios de gramática.

(A) iterativo                                                          (C) valor habitual

(B) valor imperfetivo                                            (D) valor genérico

4. Tenho andado de bicicleta todos os dias depois das aulas.

(A) valor perfetivo                                               (C) valor iterativo

(B) valor habitual                                                 (D) valor genérico

. Ficha

Caracterização de Mercúcio

Mercúcio é um parente do príncipe e amigo íntimo de Romeu. Uma das personagens mais extraordinárias de todas as peças de Shakespeare, Mercúcio transborda de imaginação, inteligência e, às vezes, uma sátira estranha e cortante e fervorosa. Ele adora os jogos de palavras, especialmente trocadilhos sexuais; pode tornar-se irascível e odeia pessoas afetadas, pretensiosas ou obcecadas com as últimas modas; considera cansativas as ideias romantizadas de Romeu sobre o amor e tenta convencê-lo a ver esse sentimento como uma simples questão de apetite sexual.

Com uma inteligência rápida e uma mente inteligente, Mercúcio é um ladrão de cenas e uma das personagens mais memoráveis de todas as obras de Shakespeare. Embora constantemente zombe, brinque e provoque – às vezes divertido, às vezes com amargura –, não é um mero bobo da corte ou brincalhão. Com as suas palavras selvagens, Mercúcio perfura os sentimentos românticos e o amor cego que existem dentro da peça. Ele zomba da autoindulgência de Romeu, assim como ridiculariza Tebaldo e a adesão à moda. O crítico Stephen Greenblatt descreve Mercúcio como uma força dentro da peça que funciona para esvaziar a possibilidade do amor romântico e o poder do destino trágico. Ao contrário das outras personagens que culpam o destino pela sua morte, Mercúcio morre amaldiçoando todos os Montecchios e Capuletos, pois acredita que pessoas específicas são responsáveis pela sua morte, e não alguma força impessoal externa.

Seinfeld: Temporada 02 - Episódio 05

Caracterização de Frei Lourenço

Frei Lourenço é um frade franciscano, amigo de Romeu e Julieta. Gentil, de espírito cívico, um defensor da moderação e sempre pronto com um plano. É também ele que casa, secretamente, os protagonistas da peça, na esperança de que o enlace possa eventualmente trazer paz a Verona. Além de ser um homem santo católico, Frei Lourenço é especialista no uso de poções e ervas aparentemente místicas.

O frade ocupa uma posição estranha em Romeu e Julieta. Ele é um clérigo de bom coração que ajuda os protagonistas durante toda a peça. Assim, realiza o casamento e geralmente dá bons conselhos, especialmente no que diz respeito à necessidade de moderação. Por outro lado, é a única figura da religião na peça. Mas Frei Lourenço também é a mais intrigante e política das personagens da peça: casa Romeu e Julieta como parte de um plano para acabar com os conflitos civis em Verona; leva Romeu ao quarto de Julieta e depois para fora de Verona; giza o plano de reunir Romeu e Julieta através do ardil de uma poção para dormir que parece surgir de um conhecimento quase místico. Esse conhecimento místico parece deslocado para um frade católico; por que razão tem esse conhecimento e o que esse pode ele significar? As respostas não são claras. Além disso, embora todos os planos de Frei Lourenço pareçam bem concebidos e bem-intencionados, constituem os principais mecanismos pelos quais a tragédia fadada da peça ocorre. Os leitores devem reconhecer que o frade não está apenas sujeito ao destino que domina a peça – de muitas maneiras é ele quem traz esse destino.

Caracterização de Julieta

Julieta é a filha de Capuleto e de Lady Capuleto. Estamos na presença de uma linda menina de 13 anos que começa a peça como uma criança ingénua que pouco pensou em amor e casamento, mas cresce rapidamente ao apaixonar-se por Romeu, filho do grande inimigo da sua família. Por ser uma jovem nascido numa família aristocrática, não tem a liberdade que Romeu possui de andar pela cidade, subir muros no meio da noite ou lutar com espadas. No entanto, ela mostra uma incrível coragem ao confiar toda a sua vida e futuro a Romeu, recusando-se até a acreditar nos piores relatos sobre ele depois de se envolver numa zaragata com o seu primo. A amiga e confidente mais íntima de Julieta é a sua enfermeira, embora esteja disposta a excluí-la da sua vida no momento em que a enfermeira se volta contra Romeu.

Não tendo ainda completado 14 anos, Julieta tem uma idade que fica na fronteira entre a imaturidade e a maturidade. No início da peça, porém, ela parece ser apenas uma criança obediente, protegida e ingénua. Embora muitas meninas da sua idade – incluindo a mãe – se casem, Julieta nunca pensou no assunto. Quando Lady Capuleto menciona o interesse de Páris em a desposar, Juliet responde obedientemente que tentará ver se pode amá-lo, uma resposta que parece infantil na sua obediência e na sua conceção imatura de amor. Por outro lado, Julieta parece não ter amigos da sua idade e não se sente à vontade para falar sobre sexo (como se vê no desconforto quando a enfermeira disserta sobre uma piada sexual às custas da jovem Capuleto, no Ato I, cena III).

Julieta mostra vislumbres da sua determinação, força e espírito sóbrio, nas primeiras cenas, e oferece uma antevisão da mulher em que se tornará durante os quatro dias de duração da peça. Enquanto Lady Capuleto se mostra incapaz de acalmar a enfermeira, Julieta consegue-o com uma única palavra (também no Ato I, cena III). Além disso, mesmo na obediência de Julieta quando afirmar que irá tentar amar Páris, há algumas sementes de determinação ferrenha. Ela promete considera-lo como um possível marido na medida exata que sua mãe deseja. Embora seja uma demonstração externa de obediência, essa afirmação também pode ser lida como uma recusa pela passividade. Julieta atenderá aos desejos da mãe, mas não fará tudo para se apaixonar por Páris.

O primeiro encontro de Julieta com Romeu impulsiona-a para a vida adulta. Embora profundamente apaixonado por ele, é capaz de ver e criticar as decisões precipitadas de Romeu e a sua tendência para romantizar as coisas. Depois de Romeu matar Tebaldo e ser banido, Julieta não o segue cegamente. Ela toma uma decisão lógica e sincera de que a sua lealdade e amor por ele devem ser as suas prioridades norteadoras. Essencialmente, Julieta solta-se das suas amarras sociais anteriores – a sua enfermeira, os seus pais e a sua posição social em Verona – a fim de se tentar reunir com Romeu. Quando ela acorda na tumba e o encontra morto, não se mata por fraqueza feminina, mas pela intensidade do amor, assim como Romeu. O suicídio de Julieta realmente requer mais coragem do que o do marido: enquanto este engole veneno, ela apunhala-se no coração com uma adaga.

O desenvolvimento de Julieta de uma menina de olhos arregalados para uma mulher confiante, leal e capaz é um dos primeiros triunfos da caracterização de Shakespeare. Também marca um dos seus tratamentos mais confiantes e completos da personagem feminina.