Análise do capítulo II de Os Maias

1. Casamento de Pedro e Maria Monforte

 

1.1. Descrição da lua-de-mel:

- a “felicidade de novela”;

- a viagem por Itália;

- o fastio e medo da “velha Itália clássica”;

- a viagem a Paris:

. o suspirar por uma “boa loja de modas, sob as chamas do gás, ao rumor do Boulevard”;

. a cidade de Paris agitada, revolucionária, conflituosa, ao som da “Marselhesa”, triste; o medo dos “operários, corja insaciável”;

. a vida luxuosa e faustosa;

. o ciúme de Pedro por causa da “admiração absurda de Maria pelos novos uniformes da Garde Mobile”;

. a gravidez de Maria e...

- o regresso a Arroios:

. Maria     - exige que Pedro escreva ao pai;

- odiou Afonso por a rejeitar,  por isso apressou o casamento e a partida para Itália como forma de vingança e de lhe demonstrar que valia mais o seu poder de sedução do que as tradições familiares e os graus de parentesco;

- com o regresso a Lisboa deseja a reconciliação para se poder mostrar à sociedade “pelo braço desse sogro tão nobre e tão ornamental”;

- perante nova afronta, injuria-o, chamando-lhe “D. Fuas” e “Barbatanas”;

- recusa-se a amamentar a filha, embora a adore e acarinhe em êxtase de idolatria;

- detém grande poder sobre Pedro e usa-o astutamente;

. Pedro     - demonstra não ter vontade própria, pois a carta que escreve ao pai “Fora um conselho, quase uma exigência de Maria”;

- demonstra grande ternura e amor pelo pai, mas a partida do pai para Santa Olávia deixa-o indignado e enfurecido, não lhe comunicando o nascimento da filha e declarando a Vilaça que já não tinha pai;

- deixa-se seduzir e influenciar/manipular facilmente por Maria;

. a filha de Pedro e Maria:

- o narrador omite o seu nome para que não seja explícito antes do momento escolhido que Carlos e Maria Eduarda são irmãos;

- em termos de caracterização ficamos a saber que se trata de “uma linda bebé, muito gorda, loura e cor-de-rosa, com os belos olhos negros dos Maias”.

 

1.2. O ambiente romântico de Arroios – “festança, atravessada pelo sopro romântico da Regeneração”:

1.2.1. Maria:

- recebe e vive requintadamente;

- vive rodeada de luxo, fausto e ostentação;

- fuma e joga;

- “nunca fora tão formosa”;

- escolhe a túlipa, “opulenta e ardente”, para flor que a simbolize, flor que sugere a sua sensualidade;

- desperta paixões em todos os amigos do marido;

- apazigua os ciúmes de Pedro, sábia e sedutoramente, com carícias e beijos;

- muito sensual e sedutora;

- lê novelas românticas, deixando-se influenciar de tal forma por elas que o nome do segundo filho é escolhido a partir do nome de uma personagem duma dessas novelas;

- revela indícios de cultivar uma paixão por Tancredo:

. a excitação e a noite mal dormida perante a ideia de ter “um príncipe entusiasta, conspirador, condenado à morte, ferido agora, por cima do seu quarto”;

. os ciúmes que sente perante as idas constantes da arlesiana ao quarto de Tancredo;

. a pergunta a Pedro se “era necessária (...) constantemente a sua própria criada no quarto de Sua Alteza!”;

. a sua palidez e a sua cólera quando Pedro lhe responde que Tancredo achava “picante” a arlesiana;

. o choro da arlesiana após uma conversa com Maria;

. os suspiros sem razão (p. 43);

- em determinado momento opera-se nela uma grande mudança:

. troca o vestuário luxuoso por um vestuário preto;

. suspende as soirées mundanos por outras singelas onde faz crochet, estuda música clássica e falta de política com sisudez, apenas com alguns íntimos;

. é adepta da Regeneração;

. organiza uma associação de caridade, a Obra Pia dos Cobertores;

. visita os pobres;

. torna-se devota;

. a “deusa” transforma-se em terna Madona e vai adiando para o inverno a visita reconciliadora a Afonso.

 

1.2.2. Tancredo – o homem fatal do Romantismo:

- personagem enigmática, incompreendida, foragida, em oposição ao poder instituído, condenado à morte;

- possuidor de uma beleza extraordinária que provoca uma sedução irresistível;

- a figura pálida que atrai e provoca sofrimento;

- barba curta e frisada;

- longos cabelos castanhos, ondeados e “com reflexos de ouro”;

- taciturno;

- orgulhoso;

- misterioso;

- olhar sombrio;

- desenha flores para Maria bordar e tange-lhe canções populares napolitanas à guitarra, indícios de um romance oculto.

 

1.2.3. Alencar → o Ultrarromantismo:

- as frase ressoantes;

- as poses de melancolia;

- o poema “Flor de Martírio” e as referências à noite;

- a paixão platónica por Maria.

  

1.3. Presságios:

® a associação de Maria a Helena e Troia, ambas adúlteras e causadoras de “guerras trágicas”;

® a referência ao “luxo sombrio do luto oriental de Judite”;

® a escolha do nome do segundo filho, feita a partir de uma novela romântica “... de que era herói o último Stuart, o romanesco príncipe Carlos Eduardo; e, namorado dele, das suas aventuras e desgraças, queria dar esse nome a seu filho... Carlos Eduardo da Maia! Um tal nome parecia-lhe conter todo um destino de amores e façanhas.”:

. a influência perniciosa da literatura romântica em Maria Monforte;

. tal como a personagem da novela era “o último Stuart”, também Carlos será o último dos Maias;

. tal como o príncipe, Carlos irá levar uma vida de “aventuras e desgraças”;

. a presença do destino.

 

 

2. Desenlace trágico da intriga secundária

 

2.1. O adultério e a fuga de Maria( com a filha)

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causas:

- a ociosidade de Maria: uma personagem dominada pelo luxo, pela ostentação, sem uma ocupação que lhe preencha utilmente a vida, entrega-se aos prazeres e cai no adultério;

- a literatura romântica, que é causa de desvarios no leitor: é uma literatura idealista e desvinculada da vida real que origina condutas anómalas ® a fuga de Maria com Tancredo tem o carácter de um episódio de novela romântica.

  

2.1.2. Estado de espírito de Afonso:

- a cólera inicial por ver naquela situação o escândalo, a desonra da família e “o seu nome pela lama”;

- a indignação pela incapacidade de o filho reagir “como homem” à situação, lançando-se “...para um sofá, chorando miseravelmente...”;

- a ternura imediata face à dor de Pedro;

- o carinho embevecido e a felicidade que sente ao pegar no neto;

- a preocupação em eliminar de Pedro uma ideia fixa: “– Sim, mais tarde, depois pensarás nisso, filho...”;

- depressão;

- não comeu quase nada: “... tomou uma colher de sopa...”;

- estado de melancolia: “... e ali ficou envolvido, pouco a pouco, naquele melancólico crepúsculo de Dezembro”;

- centra o pensamento na sua desgraça:  “... pensando em todas as coisas terríveis que assim invadiam num tropel patético a sua paz de velho...”;

- a antevisão de alegrias futuras na presença do neto: “... e toda a sua face sorria à chama alegre, revendo a bochechinha rosada, sob as rendas brancas da touca.”;

- após o suicídio do filho, Afonso parte para Santa Olávia mergulhado em pesado luto, o que leva Vilaça a afirma que “... o velho não durava um ano”.

 

2.3. Presságios:

® o estado psicológico de Pedro era tal que se pressente a eminência de um desfecho trágico, como as rosas de Inverno que se “esfolhavam num vaso de Japão”;

® “Pedro, no entanto, como sonâmbulo, voltara para a varanda, com a cabeça à chuva, atraído por aquela treva de quinta que se cavava em baixo com um rumor de mar bravo.” (p. 50);

® “Uma brasa morria no fogão.” (p. 50);

® “... nesse silêncio as goteiras punham um pranto lento.” (p. 50).

 

 

3. NOTAS

 

            1.ª) A intriga secundária – a história de Pedro da Maia e de Maria Monforte – é de índole naturalista. Com efeito, o percurso amoroso e biográfico de Pedro só é explicável à luz de fatores naturalistas: raça/hereditariedade, educação e meio social. Quanto  à hereditariedade, o texto salienta o paralelismo de identidade entre a mãe e o filho(cap. I, p. 20); quanto à educação, recebe a que a mãe escolhe, tendo o Padre Vasques por orientador, uma educação que impede o desenvolvimento físico, moral e intelectual, tornando-o “um fraco em tudo”; quanto ao meio, Pedro, após a morte da mãe, frequentou um ambiente moralmente baixo. Eis, pois, Pedro lançado no trilho que o levará inexoravelmente à destruição. Fica provada a tese de que o ser humano é um produto desses fatores naturalistas que o condicionam irrefreavelmente. Pedro torna-se um herói romântico, sem heroísmo, com uma solução romântica

            2.ª) A intriga secundária caracteriza-se por um grande ritmo rápido de novela e por um narrador omnisciente. As duas personagens centrais desta intriga têm como função maior (além da demonstração das teses atrás citadas) mostrar os paralelismos de comportamentos com os amores de Carlos e Maria Eduarda.

 

 

4. Linguagem

 

. Duplo advérbio de tempo + verbo no futuro: “– Sim, mais tarde, depois pensarás nisso, filho...” ® a preocupação de Afonso em eliminar de Pedro uma ideia fixa.

. Uso do discurso indireto livre, intercalado entre o discurso direto e o discurso indireto → sugere a personagem a falar em voz alta, confundindo-se com o narrador, e a interpretar uma pergunta, não formulada, de Afonso: “Ainda lá tinha a sua cama, não é verdade? Não, não queria tomar nada...”.

. Advérbio expressivo: “O pai ouviu-lhe os passos por cima e o ruído de janelas desabridamente abertas.” ® revela a falta de autodomínio e o conflito emocional que marcam Pedro naquele instante.