Aspeto verbal / valor aspetual V (G 62)

1. Observe o sketch «O bombeiro voluntário», da autoria de Raul Solnado (https://www.youtube.com/watch?v=HI3q8iVo0YE), e, seguidamente, identifique o valor aspetual de cada enunciado.

1. Eu vou contar-lhes a minha ida para os bombeiros voluntários.

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2. Arranjaram-me um quartel muito grande e muito bom.

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3. A gente não aprende logo a apagar uma mata.

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4. Estava a ir para a mata, quando ouvi um discurso de um senhor que era ministro.

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5. Resolvi estabelecer-me de bombeiro por conta própria.

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6. Comprei três bombas, meia dúzia de machadinhas…

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7. Todos os sábados, damos rescaldos.

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8. Estava eu a arear os amarelos do capacete…

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9. Já tenho este fogo cá em casa há um mês.

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10. Comecei-me a sentir muito quentinho.

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11. Estava a apagar muito bem.

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12. Fiquei com uma raiva!

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13. Sempre que houver um incêndio cá em casa, não me esqueço do senhor.

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14. O meu colega tem apagado muito bem.

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15. O meu colega é meu amigo.

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16. Aquela mulher costuma ter fogo em casa.

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2. A partir das palavras dadas, construa enunciados com os valores aspetuais indicados.

(A) Telemóvel / gastar / bateria

Situação habitual: ___________________________________________________

Situação iterativa: ___________________________________________________

(B) Ernesto e Miquelina / praticar / desporto

Situação habitual: ___________________________________________________

Situação iterativa: ___________________________________________________

(C) Joaquina / filmar / namorado

Valor perfetivo: _____________________________________________________

Valor imperfetivo: ___________________________________________________

(D) Joana Vasconcelos / expor / trabalhos

Valor imperfetivo: ___________________________________________________

Situação habitual: ___________________________________________________

Situação iterativa: ___________________________________________________

3. Assinale as opções corretas, de modo a identificar o valor aspetual dos enunciados apresentados.

1. A vacinação é uma forma de proteger todas as crianças.

(A) valor genérico                                                (C) valor habitual

(B) valor imperfetivo                                            (D) valor perfetivo

2. Estou a ter explicações para me preparar para os exames.

(A) valor perfetivo                                               (C) valor iterativo

(B) valor imperfetivo                                            (D) valor habitual

3. Ultimamente, temos feito muitos exercícios de gramática.

(A) iterativo                                                          (C) valor habitual

(B) valor imperfetivo                                            (D) valor genérico

4. Tenho andado de bicicleta todos os dias depois das aulas.

(A) valor perfetivo                                               (C) valor iterativo

(B) valor habitual                                                  (D) valor genérico

. Correção

Seinfeld: Temporada 02 - Episódio 04

Caracterização de Romeu

Romeu é o filho e herdeiro de Montecchio e Lady Montecchio. Trata-se de um jovem de dezasseis anos, bonito, inteligente e sensível. Embora impulsivo e imaturo, o seu idealismo e paixão fazem dele uma personagem extremamente agradável. Vive no meio de uma luta violenta entre a sua família e os Capuletos, mas não está interessado em violência. O seu único interesse é o amor. No início da peça, está loucamente apaixonado por uma mulher chamada Rosalina, mas no instante em que vê Julieta, apaixona-se por ela e esquece-se da outra paixão. Assim, Shakespeare dá-nos todos os motivos para questionar quão real é o novo amor de Romeu, mas este vai ao extremo para provar a seriedade dos seus sentimentos. Ele casa-se secretamente com Julieta, a filha do pior inimigo de seu pai; aceita alegremente o abuso de Tebaldo; prefere morrer a viver sem a sua amada. Romeu também é um amigo afetuoso e dedicado a seu parente Benvólio, Mercúcio e Frei Lourenço.

O nome Romeu, na cultura popular, tornou-se quase sinónimo de "amante". Ne peça, realmente experimenta um amor de tanta pureza e paixão que se mata quando acredita que o objeto de seu amor, Julieta, morreu. O poder do amor de Romeu, no entanto, muitas vezes obscurece uma visão clara do seu caráter, que é muito mais complexo.

Até a relação de Romeu com o amor não é tão simples. No início da peça, anseia por Rosalina, proclamando-a o modelo de mulher, e desespera perante a indiferença da jovem em relação a ele. Em conjunto, as declarações de Romeu pela rapariga parecem bastante juvenis. Ele é um grande leitor de poesia de amor, e o retrato do seu amor por Rosalina sugere que está a tentar recriar os sentimentos sobre os quais leu. Depois de beijar Julieta pela primeira vez, ela diz-lhe que ele beija «artisticamente», o que significa que beija de acordo com as regras e implica que, embora proficiente, o seu beijo carece de originalidade. Relativamente a Rosalina, aparentemente, Romeu ama «by the book». A jovem, é claro, foge da mente de Romeu à primeira vista de Julieta. Mas esta não é mero substituto. O amor que ela compartilha com ele é muito mais profundo, mais autêntico e único do que o amor de cachorrinho clichê que Romeu sentiu por Rosalina. O amor de Romeu amadurece ao longo da peça, passando do desejo superficial de amar a uma paixão profunda e intensa. É preciso atribuir o desenvolvimento de Romeu, pelo menos em parte, a Julieta. As suas observações sensatas, como a do beijo de Romeu, parecem exatamente o que o afastou da sua conceção superficial de amor e o inspirou a começar a declamar algumas das mais belas e intensas poesias de amor já escritas.

No entanto, a profunda capacidade de amor de Romeu é apenas uma parte da sua maior capacidade para sentimentos intensos de todos os tipos. Dito de outra forma, é possível descrever Romeu como alguém a quem falta a capacidade de moderação. O amor obriga-o a esgueirar-se para o jardim da filha do seu inimigo, arriscando a morte simplesmente para a ver. A raiva força-o a matar o primo da sua esposa num duelo imprudente para vingar a morte do seu amigo Mercúcio. O desespero leva-o ao suicídio ao ouvir a notícia da morte de Julieta. Esse comportamento extremo domina a personagem de Romeu ao longo da peça e contribui para a tragédia final que acontece com os amantes. Se Romeu se contivesse de matar Tebaldo ou esperasse um dia antes de se matar depois de ouvir as notícias da morte de Julieta, a história poderia ter tido um desenlace feliz. É claro que, se Romeu não tivesse tais sentimentos, o amor que ele compartilhava com Julieta nunca teria existido.

Entre os seus amigos, especialmente enquanto brinca com Mercúcio, Romeu mostra vislumbres da sua personalidade social. Ele é inteligente, perspicaz, gosta de justas verbais (principalmente sobre sexo), leal e não tem medo do perigo, revelando aí toda a sua coragem.

Adaptado de SparkNotes

O nosso Natal (IV)

Resumo e análise da Cena III do Ato V de Romeu e Julieta

Resumo

Naquela noite, Páris entra no cemitério da igreja, acompanhado de um criado que transporta uma tocha. Ele ordena ao serviçal que se retire e começa a espalhar flores no túmulo de Julieta. De repente, ouve um apito – o aviso do servo de que alguém se aproxima e retira-se na escuridão. Romeu, carregando um pé de cabra, entra com Baltasar, a quem diz que veio para abrir a tumba dos Capuletos, a fim de recuperar um anel valioso que havia dado a Julieta. Então ordena a Baltasar que se vá embora e, de manhã, entregue a Montecchio a carta que lhe dera. Baltasar retira-se, mas, desconfiado das intenções do seu senhor, deixa-se ficar por perto para observar.

De seu esconderijo, Páris reconhece Romeu como o homem que matou Tebaldo e, portanto, como o homem que indiretamente matou Julieta, já que é o pesar que ela tem pelo primo que, supostamente, a matou. Como Romeu foi exilado da cidade sob pena de morte, Páris pensa que ele deve odiar tanto os Capuletos que voltou ao túmulo para desonrar o cadáver de Tebaldo ou de Julieta. Com raiva, enfrenta Romeu. Este pede que saia, mas Páris recusa-se. Eles sacam as suas espadas e lutam. O pajem de Páris foge em busca da guarda civil. Entretanto, Romeu mata Páris. Quando está a morrer, pede para ser colocado perto de Julieta na tumba, e Romeu concorda.

Romeu desce ao túmulo carregando o corpo de Páris. Ele encontra Julieta deitada em paz e pergunta-se como pode ela parecer ainda tão bonita, isto é, como se não estivesse morta. Ele fala com a esposa acerca da sua intenção de passar a eternidade com ela. De seguida, beija-a, bebe o veneno, volta a beijá-la e morre.

Nesse momento, Frei Lourenço entra no cemitério e encontra Baltasar, que lhe diz que Romeu está na tumba. O criado acrescenta que adormeceu e sonhou que o amo lutou e matou alguém. Incomodado, o frade entra no túmulo, onde encontra o corpo de Páris e depois o de Romeu. Enquanto observa a cena sangrenta, Julieta acorda.

A jovem pergunta ao frade onde está o marido. Ao ouvir um barulho que ele acredita ser a chegada do guarda, o religioso responde rapidamente que Romeu e Páris estão mortos e que ela deve sair com ele, mas Julieta recusa sair, e o frade, com medo de que a chegada do guarda seja iminente, sai sem sozinho. Julieta vê Romeu morto ao lado dela e deduz, do frasco vazio, que o marido bebeu veneno. Esperando morrer com o mesmo, ela beija os seus lábios, mas sem sucesso. Ao ouvir o guarda que se aproxima, Julieta desembainha a adaga de Romeu e, dizendo: "Ó adaga feliz, esta é a tua bainha", apunhala-se e morre sobre corpo de Romeu.

O caos instala-se no cemitério, para onde o pajem de Páris trouxe o guarda. Os vigias descobrem manchas de sangue perto do túmulo e detêm Baltasar e Frei Lourenço, que descobriram perambulando por perto. O príncipe e os Capuletos entram. Romeu, Julieta e Páris são descobertos no túmulo. Montecchio chega, declarando que Lady Montecchio morreu de tristeza pelo exílio de Romeu. O príncipe mostra-lhe o corpo do filho. A pedido do príncipe, Frei Lourenço conta sucintamente a história do casamento secreto de Romeu e Julieta e as suas consequências. Baltasar entrega ao príncipe a carta que Romeu havia escrito anteriormente a seu pai. O príncipe diz que a missiva confirma a história do frade e, de seguida, repreende os Capuletos e Montecchios, considerando a tragédia uma consequência da sua luta e lembrando que ele próprio perdeu dois parentes próximos: Mercúcio e Páris. Capuleto e Montecchio apertam as mãos e concordam em colocar um fim à sua vingança. Montecchio declara que irá construir uma estátua de ouro de Julieta, e Capuleto insiste que ele erigirá outra de Romeu em ouro ao lado da dela. O príncipe leva o grupo para discutir esses acontecimentos, declarando que nunca houve “… jamais história alguma houve mais dolorosa do que a de Julieta e a do seu Romeu.”.

Análise

As mortes de Romeu e Julieta ocorrem segundo uma sequência de etapas: primeiro, Julieta bebe uma poção que a faz parecer morta. Pensando que ela tinha falecido, Romeu então bebe um veneno que realmente o mata. Vendo-o morto, Julieta apunhala-se no coração com uma adaga. O consumo paralelo de poções misteriosas confere à morte uma simetria pacífica, que é interrompida pelo dramático golpe de punhal de Julieta. Durante a peça, Shakespeare sustentou a possibilidade do suicídio como um aspeto inerente ao amor intenso. A paixão não pode ser sufocada e, quando combinada com o vigor da juventude, ela expressa-se através da saída mais conveniente. Romeu e Julieta desejam viver por amor ou morrer por ele. Shakespeare considera esse impulso suicida não como algo separado do amor, mas como um elemento tão importante quanto a euforia romântica do Ato II. Como tal, o duplo suicídio representa tanto a realização do amor de um pelo outro quanto o impulso autodestrutivo que surgiu e se flexionou debaixo do seu amor durante a peça. A personificação do bem e do mal na figura do frade está reunida num único ato: suicídio. Julieta tenta matar-se com um beijo: um ato de amor como violência pretendida. Quando isso falha, ela apunhala-se com uma "adaga feliz", "feliz" porque a reúne com o seu amor. A violência torna-se uma afirmação de autonomia sobre o eu e uma ação final de profundo amor.

Por outro lado, forças sociais e privadas convergem nos suicídios de Romeu e Julieta. Páris, o suposto marido de Julieta, desafia Romeu, seu verdadeiro marido, colocando as personificações da falta de poder de Julieta na esfera pública contra a sua capacidade muito real de dar o seu coração a quem ela deseja. Com a chegada do príncipe, a lei impõe-se, procurando restaurar a paz em nome da ordem social e do governo. Montecchio e Capuleto chegam, recuperando a tensão entre as famílias. Nenhuma dessas forças é capaz de exercer influência sobre os jovens amantes. Vimos Romeu e Julieta repetidamente tentando reconfigurar o mundo através da linguagem, para que o seu amor possa ter um lugar para existir pacificamente. Essa linguagem, embora poderosa no momento, nunca poderia contrariar as vastas forças do mundo social. Através do suicídio, os amantes são capazes não apenas de escapar do mundo que os oprime. Além disso, na glória ardente final das suas mortes, eles transfiguram esse mundo. A luta entre as suas famílias termina. O príncipe Della-Scala – a lei – reconhece a honra e o valor devidos aos amantes. Ao morrer, o amor conquistou tudo, sua paixão mostrou-se a mais brilhante e mais poderosa. Parece, finalmente, que as palavras de Frei Lourenço se concretizaram: "Essas delícias violentas têm fins violentos / e em seu triunfo morrem. A paixão extremamente intensa de Romeu e Julieta superou todas as outras paixões e, ao chegar ao seu fim violento, forçou essas outras paixões também a cessar.

Traduzido de SparkNotes

Seinfeld: Temporada 02 - Episódio 03

O nosso Natal (III)

Resumo e análise das Cenas I e II do Ato V de Romeu e Julieta

. Cena I

Resumo

Na manhã de quarta-feira, numa rua de Mântua, um alegre Romeu descreve um sonho maravilhoso que teve na noite anterior: Julieta encontrou morto, mas beijou-o e insuflou nova no em seu corpo. Nesse momento, Baltasar entra e Romeu cumprimenta-o alegremente, dizendo que deve ter vindo de Verona com notícias da esposa e do seu pai. Romeu comenta que nada pode estar doente no mundo se Julieta estiver bem. Baltasar responde que nada pode estar doente, pois Julieta está bem: está no céu, depois de ter sido encontrada morta naquela manhã, em sua casa. Desesperado, Romeu grita: "Então eu vos desafio, estrelas".

Então diz a Baltasar para lhe dar uma caneta e um papel (com os quais escreve uma carta para Baltasar entregar a Montecchio) e contratar cavalos, e diz que retornará a Verona naquela noite. O criado diz-lhe que parece tão perturbado que tem medo de o deixar, mas Romeu insiste. De repente para e pergunta se Baltasar traz consigo uma carta de Frei Lourenço. Ele responde que não, e Romeu envia-o de volta. Ido o servo, Romeu declara que se deitará com Julieta nessa noite. De seguida, procura um farmacêutico, um vendedor de drogas. Depois de dizer ao homem, na loja, que parece pobre, oferece-se para lhe pagar bem por um frasco de veneno. O farmacêutico responde-lhe que tem exatamente isso, mas que vender veneno em Mântua acarreta a sentença de morte. Romeu responde que o farmacêutico é pobre demais para recusar a venda. O farmacêutico finalmente cede e vende-lhe o veneno. Uma vez sozinho, Romeu fala com o frasco, declarando que irá ao túmulo de Julieta e se matará.

. Cena II

Resumo

Na sua cela, Frei Lourenço fala com Frei João, a quem havia enviado anteriormente a Mântua com uma carta para Romeu. Ele pergunta-lhe como Romeu respondeu à sua carta (que descrevia o plano que envolvia a falsa morte de Julieta). Frei João responde que não conseguiu entregar a carta, porque foi trancado numa casa em quarentena devido a um surto de peste. Frei Lourenço fica preocupado ao perceber que, se Romeu não souber da falsa morte de Julieta, não haverá ninguém para a recuperar da tumba quando ela acordar. (Ele não sabe que Romeu soube da morte de Julieta e que acredita que a mesma é real.) Procurando um pé de cabra, Frei Lourenço declara que terá de resgatar Julieta do túmulo por conta própria. Então envia outra carta a Romeu para o avisar sobre o que aconteceu, e planeia manter Julieta na sua cela até o marido chegar.

Análise das cenas

A sequência de equívocos e mal entendidos nesta seção revela o trabalho inevitável do destino. Não há razão para o plano do frade não resultar. Mas um surto de peste força Frei João a uma quarentena que o impede de entregar a carta de Frei Lourenço a Romeu, enquanto Baltasar procura o jovem com notícias da morte de Julieta. Assim como o público sente um destino inviolável a cair sobre Romeu, este também se sente encurralado pelo destino. Mas o destino que o público reconhece e o destino que Romeu vê em seu redor são muito diferentes. O público sabe que Romeu e Julieta estão fadados a morrer; Romeu sabe apenas que o destino de alguma forma tentou separá-lo da amada. Quando ele grita "Então eu vos desafio, estrelas", está a gritar contra o destino que ele acredita estar a frustrar os seus desejos. Por isso, tenta desafiá-lo, matando-se e passando a eternidade com Julieta: "Bem, Julieta", diz ele, "eu dormirei contigo esta noite". Tragicamente, é a própria decisão de Romeu de evitar o seu destino que realmente o traz. Quando se mata por causa de Julieta adormecida, ele assegura o último suicídio duplo.

Através da ironia do desafio de Romeu recaindo sobre ele mesmo, Shakespeare demonstra o extremo poder do destino: nada pode ficar no seu caminho. Todos os fatores se conjugam a seu favor: o surto de peste, a transmissão da mensagem da morte de Julieta por Baltasar e a decisão de Capuleto de mudar a data do casamento de Julieta. Mas o destino também é algo ligado às instituições sociais do mundo em que Romeu e Julieta vivem. Esse destino, causado pela interação de normas sociais das quais Romeu e Julieta não podem escapar, parece igualmente poderoso, embora menos divino. É um destino criado pelo homem, e a incapacidade humana de ver através do absurdo do mundo que ele criou. Agora, nesta cena, vemos Romeu como agente do seu próprio destino. A sorte que acontece com Romeu e Julieta é mais interna do que externa. É determinada pelas naturezas e escolhas dos dois protagonistas. Se Romeu não fosse tão imprudente e emocional, tão rápido em cair na melancolia, o duplo suicídio não teria ocorrido. Se Julieta tivesse achado possível explicar a verdade aos pais, o duplo suicídio talvez não tivesse ocorrido. Mas desejar que alguém não seja como é é desejar o impossível. O amor entre Romeu e Julieta existe precisamente porque eles são quem são. A natureza destrutiva e suicida do seu amor é um aspeto da sua natureza tanto enquanto indivíduos como enquanto casal.

Na personagem do boticário, mais uma vez, Shakespeare fornece um exemplo secundário das forças sociais paradoxais e prementes que atuam na peça. O farmacêutico não deseja vender veneno porque é ilegal, proibido pela sociedade. Mas é a mesma sociedade que o torna pobre e que insiste na validade das diferenças entre ricos e pobres. O farmacêutico é pressionado a vender o veneno por forças externas que ele, como Romeu, se sente completamente incapaz de controlar.

Traduzido de SparkNotes

Seinfeld: Temporada 02 - Episódio 02

Resumo e análise da Cenas IV e V do Ato IV de Romeu e Julieta

Resumo

Bem cedo na manhã seguinte, a casa Capuleto fervilha com os preparativos para o casamento. Capuleto manda a enfermeira acordar a filha. Ela encontra Julieta morta e começa a lamentar a situação, logo acompanhada pelos pais. Páris chega com Frei Lourenço e um grupo de músicos para o casamento. Quando descobre o que aconteceu, junta-se aos lamentos. O frade lembra a todos que Julieta foi para um lugar melhor e pede que se preparem para o funeral. Tristemente, eles obedecem e saem.

Deixados para trás, os músicos começam a arrumar os seus apetrechos. Pedro, o servo capuleto, entra e pede-lhes que toquem uma música feliz para aliviar o seu coração triste. Eles recusam, argumentando que tocar essa música seria inapropriado. Irritado, Pedro insulta-os, e os músicos respondem da mesma forma. Depois de lhes dirigir um insulto final, Pedro sai. Os músicos decidem esperar que os enlutados retornem, para que possam comer o almoço que será servido.

Análise

No seu luto por Julieta, os Capuletos aparecem menos como uma força hostil organizada contra os amantes e mais como indivíduos. O público compreende as imensas esperanças que os Capuletos depositaram em Julieta, bem como um sentimento de amor por ela. Da mesma forma, o amor de Páris por Julieta parece totalmente legítimo. O seu lamento não pode ser simplesmente entendido o lamento pela perda de uma esposa que lhe poderia ter trazido fortuna. Parece ser mais pessoal que isso, mais como o pesar pela perda de um ente querido.

Muitas produções de Romeu e Julieta cortam a cena representando Pedro e os músicos. As produções fazem isso por um bom motivo: o humor da cena e os insultos trocados parecem mal colocados num momento tão trágico da peça. Se alguém olhar a cena como um mero alívio cómico, é possível argumentar que ela age como uma espécie de cesura, um momento para o público recuperar o fôlego da tragédia do Ato IV antes de entrar na tragédia ainda maior do Ato V. Se olharmos a cena em contexto com as cenas anteriores que incluem servos, um segundo argumento pode ser apresentando acerca do motivo pelo qual Shakespeare a incluiu. De cada cena que inclui criados, obtemos uma perspetiva única dos acontecimentos da peça. Aqui, na figura dos músicos, temos uma visão profundamente diferente da reação das classes mais baixas à tragédia da morte de Julieta. Inicialmente, os músicos têm receio de tocar uma música feliz, porque ela será considerada imprópria, independentemente das explicações. Afinal, não cabe a um mero músico dar explicações aos nobres que estão de luto. À medida que a cena avança, fica claro que os músicos realmente não se importam muito com Julieta ou com a tragédia que a envolve. Eles preocupam-se mais com o facto de estarem sem emprego e, talvez, com a perda de um almoço grátis. Por outras palavras, essa grande tragédia, que é, sem dúvida, uma tragédia de proporções épicas, ainda não é uma tragédia para todos.

Traduzido de SparkNotes

Resumo e análise da Cena III do Ato IV de Romeu e Julieta

Resumo

No seu quarto, Julieta pede à enfermeira que a deixe passar a noite sozinha e repete o pedido à mãe quando ela chega. Sozinha, segurando o frasco que Frei Lourenço lhe deu, pergunta-se o que acontecerá quando o beber. Se o frade não for digno de confiança e procurar apenas ocultar o seu papel no seu casamento com Romeu, ela poderá morrer; ou, se Romeu se atrasar por algum motivo, ela pode acordar na tumba e enlouquecer de medo. Julieta tem uma visão na qual vê o fantasma de Tebaldo procurando pelo marido. Ela implora ao fantasma que desista da sua busca por Romeu e, brindando ao marido, bebe o conteúdo do frasco.

Análise

Mais uma vez, Julieta demonstra a sua força. Ela mostra-se racional após refletir sobre a razão pela qual beber a poção para dormir lhe pode causar danos físicos ou psicológicos, mas escolhe beber de qualquer maneira. Nesta ação, não apenas tenta contornar as forças que obstruem o seu relacionamento com Romeu, como também assume total responsabilidade por si mesma. Ela reconhece que beber a poção pode levá-la à loucura ou à morte. Esse gesto, portanto, constitui uma ação em que ela tira a vida com as próprias mãos e determina o seu valor para ela. Além do óbvio presságio presente na visão de Julieta do fantasma vingativo de Tebaldo, o facto de ela beber a poção também sugere acontecimentos futuros. Julieta bebe a poção, assim como Romeu depois beberá o veneno do farmacêutico. Ao beber a poção, ela não apenas demonstra vontade de tirar a vida com as próprias mãos, mas contraria o que é esperado das mulheres e age.

Traduzido de SparkNotes

Resumo e análise da Cena II do Ato IV de Romeu e Julieta

Resumo

Julieta regressa a casa, onde encontra os pais preparando-se para o casamento. Ela surpreende-os ao mostrar-se arrependida da sua desobediência e ao aceitar alegremente casar-se com Páris. Capuleto fica tão satisfeito que insiste em antecipar o casamento por um dia, para quarta-feira – o dia seguinte. Julieta dirige-se aos seus aposentos para, aparentemente, se preparar para o casamento. O pai vai embora para contar as notícias a Páris.

Análise

Contrastando com o que foi dito, na cena anterior, sobre Frei Lourenço, é um desafio situar Páris ao longo do continuum moral da peça. Ele não é exatamente um adversário de Romeu e Julieta, pois nunca age conscientemente para os prejudicar ou ir contra os seus desejos. Como quase todos, ele não sabe nada sobre o relacionamento dos recém-casados. Os seus sentimentos por Julieta também são motivo de alguma ambiguidade, já que o público nunca tem acesso aos seus pensamentos. Evidências textuais posteriores indicam que Páris abriga um amor legítimo por Julieta e, embora assuma arrogantemente que ela desejará casar-se com ele, nunca a trata com maldade. No entanto, porque a jovem não o ama, ele representa uma potencialidade real e assustadora para Julieta.

Traduzido de SparkNotes

Resumo e análise da Cena I do Ato IV de Romeu e Julieta

Resumo

Na sua cela, Frei Lourenço fala com Páris sobre o casamento iminente com Julieta. Páris diz que a tristeza de Julieta pela morte de Tebaldo a desequilibrou e que, na sua sabedoria, Capuleto determinou que eles se casassem em breve, para que ela parasse de chorar e encerrasse o seu período de luto. O frade observa para si mesmo que desejaria não ter consciência do motivo pelo qual o casamento de Páris com Julieta deve ser adiado.

Julieta entra e Páris fala com ela com amor, embora de maneira arrogante. A jovem responde indiferentemente, não mostrando afeto nem aversão. Ela observa que ainda não se casou com ele. Com o pretexto de ouvir a confissão de Julieta, Frei Lourenço conduz Páris para longe, embora não antes de o rapaz a beijar uma vez. Depois de Páris sair, Julieta pede ajuda ao frade, brandindo uma faca e dizendo que se matará ao invés de se casar com Páris. O frade propõe um plano: Julieta deve consentir em se casar com Páris; então, na noite anterior ao casamento, deve tomar uma poção para dormir que a fará parecer morta; será posta para descansar na tumba dos Capuletos, e o frade enviará uma mensagem a Romeu em Mântua para o ajudar a recuperá-la quando ela acordar. Julieta retornará a Mântua com Romeu e estará livre para morar com ele longe do ódio dos seus pais. Ela concorda com o plano de todo o coração. Frei Lourenço dá-lhe a poção para dormir.

Análise

Frei Lourenço é a personagem mais ardilosa da peça: ele, secretamente, casa os dois amantes, leva Romeu a Mântua e encena a morte de Julieta. As maquinações do frade também parecem ser ferramentas do destino. No entanto, apesar do papel que Frei Lourenço desempenha na morte dos amantes, Shakespeare nunca o apresenta sob uma luz negativa, ou mesmo ambígua. Ele é sempre tratado como uma presença benigna e sábia. O fracasso trágico dos seus planos é tratado como um acidente desastroso no qual o frade não tem responsabilidade.

Traduzido de SparkNotes

Resumo e análise da Cena V do Ato III de Romeu e Julieta

Resumo

Pouco antes do amanhecer, Romeu prepara-se para descer da janela de Julieta, para começar o seu exílio. Ela tenta convencê-lo de que os gritos de pássaros que ouvem são do rouxinol, uma ave noturna, e não da cotovia, um pássaro matutino. Romeu não pode aceitar as suas reivindicações; ele deve sair antes que a manhã chegue ou ser morto. Julieta declara que a luz lá fora não vem do sol, mas de algum meteoro. Superado pelo amor, ele responde que ficará com Julieta e que não se importa se os homens do príncipe o matam. Diante dessa reviravolta, a jovem esposa declara que o pássaro que ouviram foi a cotovia; que é madrugada e ele deve fugir. A enfermeira entra para avisar Julieta que Lady Capuleto se aproxima. O casal separa-se em lágrimas. Romeu sai pela janela. De pé, no pomar abaixo da sua janela, promete a Julieta que se verão novamente, mas ela responde que ele parece pálido, como um morto no fundo de uma tumba. O marido retorque que, para ele, ela aparece da mesma maneira, e que é apenas a tristeza que faz os dois parecerem pálidos. Romeu apressa-se enquanto Julieta puxa a escada e implora ao destino que o traga de volta rapidamente.

Lady Capuleto chama a filha, que se pergunta por que razão a mãe viria falar com ela tão cedo pela manhã. Sem saber que a jovem é casada com Romeu, Lady Capuleto entra na sala e confunde as lágrimas de Julieta como um sofrimento contínuo por Tebaldo. A mulher conta-lhe o seu profundo desejo de ver "o vilão Romeu" morto. Julieta leva a mãe a acreditar que ela também deseja a morte de Romeu, quando na verdade está a declarar firmemente o seu amor por ele. Lady Capuleto conta à filha sobre o plano de Capuleto de Julieta casar com Páris na quinta-feira, explicando que o pai deseja fazê-la feliz. A jovem fica horrorizada. Ela rejeita o enlace, dizendo: “Eu não me vou casar ainda; e quando o fizer, juro / será Romeu – que sabe que odeio - / em vez de Páris”. Capuleto entra na câmara. Quando descobre a determinação de Julieta em o desafiar, fica furioso e ameaça renegar a filha se ela se recusar a obedecer-lhe. Quando Julieta pede à mãe que interceda, esta nega-lhe a ajuda.

Depois de Capuleto e Lady Capuleto se afastarem, Julieta pergunta à enfermeira como poderá escapar da situação. A enfermeira aconselha-a a prosseguir com o casamento com Páris – ele é um par melhor, diz ela, e Romeu está como morto de qualquer maneira. Embora enojada com a deslealdade da sua enfermeira, Julieta finge concordar e diz-lhe que fará a confissão na casa de Frei Lourenço. Julieta corre para o frade, jurando que nunca mais confiará no conselho da enfermeira. Se o religioso for incapaz de a ajudar, Julieta comenta consigo mesma que ainda tem o poder de tirar a própria vida.

Análise

Para combater a chegada da luz, Julieta tenta mudar mais uma vez o mundo através da linguagem: ela afirma que a cotovia é realmente um rouxinol. Na cena da varanda, Romeu viu Julieta transformando a noite em dia, aqui ela é capaz de transformar o dia em noite. Mas, assim como os seus votos de desprezar os seus nomes não conseguiram superar as instituições sociais que os atormentaram, eles não podem mudar o tempo. Julieta é, dos dois, a mais pragmática e percebe que Romeu deve partir, enquanto ele está disposto a morrer simplesmente para permanecer ao lado dela.

Num momento remanescente da cena da varanda, uma vez do lado de fora, Romeu despede-se de Julieta enquanto ela fica de pé à sua janela. Aqui, os amantes experimentam visões que prenunciam descaradamente o final da peça. Este será o último momento que passam vivos na companhia um do outro. Quando Julieta voltar a ver Romeu, ele estará morto e, quando ela olha pela janela, já o vê morto: “Ó Deus, tenho uma alma que adivinha mal! / Acho que te vejo, agora tu és tão baixo, / Como alguém morto no fundo de uma tumba. / Ou a minha visão falha, ou tu pareces pálido”.

No confronto com os pais após a partida de Romeu, Julieta mostra a sua completa maturidade. Ela domina a conversa com a mãe, que não consegue acompanhar a inteligência da filha e, portanto, não tem ideia de que Julieta está a proclamar o seu amor por Romeu sob o pretexto de dizer exatamente o contrário. A sua decisão de romper com o conselho da sua enfermeira desleal – e, de facto, excluir a enfermeira de qualquer das suas ações futuras – é outro passo no seu desenvolvimento. Ter uma enfermeira é uma marca da infância; ao abandonar a enfermeira e manter a lealdade para com o marido, Julieta abandona completamente da infância e entra na feminilidade.

Shakespeare situa esse amadurecimento logo após a noite de núpcias da jovem, vinculando a ideia do desenvolvimento desde a infância até à idade adulta à experiência sexual. De facto, Julieta sente-se tão forte que desafia o pai, mas nessa ação ela aprende o limite do seu poder. Por mais forte que possa ser, não passa de uma mulher num mundo dominado por homens. Poder-se-ia pensar que Julieta deveria aceitar o convite do pai para a renegar e ir morar com Romeu em Mântua. Isso não é uma opção, porém. Julieta, como mulher, não pode deixar a sociedade; e o pai dela tem o direito de fazê-la fazer o que ele deseja. Embora derrotada pelo pai, Julieta não volta a ser uma menina. Ela reconhece os limites do seu poder e, se não for possível encontrar outra maneira, decide usá-lo: para uma mulher em Verona que não pode controlar a direção da sua vida, o suicídio, a capacidade bruta de viver ou não viver essa vida, pode representar o único meio de afirmar autoridade sobre o eu.

Traduzido de SparkNotes

Seinfeld: Temporada 02 - Episódio 01

Resumo e análise da Cena IV do Ato III de Romeu e Julieta

Resumo

Capuleto, Lady Capuleto e Páris caminham juntos. Capuleto diz que, devido aos terríveis acontecimentos recentes, não teve tempo de perguntar à filha sobre os sentimentos dela por Páris. Lady Capuleto afirma que ela conhecerá os pensamentos da filha pela manhã. Páris está prestes a sair quando Capuleto o chama de volta e lhe diz que acha que a filha o ouvirá, depois corrige-se e afirma que tem a certeza de que Julieta cumprirá a sua decisão. Ele promete a Páris que o casamento será realizado na quarta-feira, depois para de repente e pergunta que dia é aquele. Páris responde que é segunda-feira; Capuleto decide que quarta-feira é muito cedo e que o casamento deve ser realizado na quinta.

Análise

As razões de Capuleto para mudar a data do casamento de Julieta com Páris não são totalmente claras. Em cenas posteriores, ele afirma que deseja trazer um pouco de alegria para um momento triste e querer curar Julieta do seu profundo luto (é claro que, ironicamente, ela lamenta o banimento do marido e não a morte de Tebaldo). Mas também é possível que, neste momento de conflito com os Montecchios, Capuleto deseje toda a ajuda política que puder obter. Um casamento entre a filha e Páris, um parente próximo do príncipe, ajudaria bastante nesse aspeto. Independentemente da motivação de Capuleto, a sua decisão torna óbvia a impotência das mulheres de Verona. A impotência de Julieta nesta situação é posta a nu pela ironia da determinação de Capuleto de empurrar o casamento de quarta para quinta-feira, quando alguns dias antes ele queria adiar o casamento por dois anos.

Traduzido de SparkNotes

Resumo e análise da Cena III do Ato III de Romeu e Julieta

Resumo

Na cela de Frei Lourenço, Romeu é tomado pela tristeza e pergunta-se que sentença o príncipe decretou. O frade responde-lhe que tem sorte: o príncipe apenas o baniu. Romeu afirma que o banimento é uma pena muito pior que a morte, pois ele terá de viver, mas sem Julieta. O frade tenta aconselhar Romeu, mas o jovem é tão infeliz que não aceita nada disso e cai no chão. A enfermeira chega e Romeu pede desesperadamente notícias sobre Julieta. Ele assume que a esposa agora pensa nele como um assassino e ameaça esfaquear-se. Frei Lourenço detém-no e repreende-o por não ser viril. O religioso explica que Romeu tem muito a agradecer: ele e Julieta estão vivos, e depois de os problemas acalmarem, o príncipe Della-Scala pode mudar de ideia. O frade estabelece um plano: Romeu visitará Julieta naquela noite, mas terá de deixar o seu aposento e Verona, antes da manhã. Irá depois residir em Mântua até que as notícias do seu casamento se espalhem. A enfermeira entrega a Romeu o anel de Julieta, e esse símbolo físico do seu amor revive o seu espírito. A enfermeira parte e Romeu despede-se do frade. Ele deve preparar-se para visitar Julieta e depois fugir para Mântua.

Análise

Shakespeare cria uma tensão psicológica interessante em Romeu e Julieta, vinculando consistentemente a intensidade do amor jovem com um impulso suicida. Embora o amor seja geralmente o oposto do ódio, violência e morte, Shakespeare retrata a autoaniquilação como aparentemente a única resposta à esmagadora experiência emocional que constitui ser jovem e apaixonada. Romeu e Julieta parecem flertar com a ideia da morte durante grande parte da peça, e a possibilidade de suicídio repete-se com frequência, prenunciando as suas mortes finais no Ato V. Quando Julieta entende mal a enfermeira e pensa que Romeu está morto, ela não pensa que ele foi morto, mas que se matou. E, pensando que Romeu está morto, Julieta decide rapidamente que ela também deve morrer. O seu amor por Romeu não permitirá outro curso da ação.

A ameaça real de suicídio feita por Romeu na cela de Frei Lourenço, na qual ele deseja "saquear / A odiosa mansão" que é o seu corpo para que possa erradicar o seu nome, lembra a cena da varanda, na qual Romeu despreza o seu nome Montecchio na frente de Julieta, dizendo: "Se eu a tivesse escrito, rasgaria a palavra". Na cena da varanda, um nome parecia ser uma coisa simples que podia segurar na sua frente e rasgar. Uma vez rasgado, poderia facilmente viver sem ele. Agora, com uma melhor compreensão de como é difícil escapar às responsabilidades e reivindicações da lealdade da família, de ser um Montecchio, Romeu modifica a metáfora. Ele não se concebe mais como capaz de rasgar o seu nome. Em vez disso, agora deve arrancá-lo do corpo e, no processo, morrer.

Resumo e análise da Cena II do Ato III de Romeu e Julieta

Resumo

Na casa de Capuleto, Julieta anseia que a noite caia, para que Romeu a encontre "sem falar e sem ser visto". De repente, a enfermeira chega com as notícias da luta entre Romeu e Tebaldo. Mas a enfermeira está tão perturbada que tropeça nas palavras, fazendo parecer que Romeu está morto. Julieta assume que ele se matou e resigna-se a morrer. A enfermeira então começa a lamentar a morte de Tebaldo, e Julieta teme brevemente que este e Romeu estejam mortos. Quando a história é finalmente contada e Julieta entende que Romeu matou Tebaldo e foi condenado ao exílio, amaldiçoa a natureza de que deve colocar "o espírito de um demónio" na "carne doce" de Romeu. A enfermeira ecoa Julieta e amaldiçoa o nome de Romeu, mas a jovem denuncia-a por ter criticado o marido e acrescenta que ela se arrepende de o ter culpado. Julieta afirma que o banimento de Romeu é pior do que dez mil Tebaldos mortos. Ela lamenta que vai morrer sem ter uma noite de núpcias, uma solteira viúva. A enfermeira assegura-lhe, no entanto, que sabe onde Romeu está escondido, e fará com que ele a encontre na noite de núpcias. Julieta dá à enfermeira um anel para dar ao marido como um sinal do seu amor.

Análise

O amor entre Romeu e Julieta, feliz no ato II, é testado em circunstâncias terríveis, já que o conflito entre as suas famílias é mais desastroso do que se poderia imaginar. A maneira como os jovens amantes respondem à sua separação iminente ajuda a definir as qualidades essenciais das suas respetivas personagens. Depois de ouvir que deverá ser exilado, Romeu age com o drama habitual: fica triste e dominado pela sua paixão. Ele cai no chão, recusa-se a ouvir a razão e ameaça matar-se. Julieta, por outro lado, mostra um progresso significativo no seu desenvolvimento, desde a menina simples e inocente do primeiro ato até à mulher corajosa, madura e leal da conclusão da peça. Depois de criticar Romeu pelo seu papel na morte de Tebaldo e de ouvir a enfermeira dizer o nome de Romeu, ela recupera o controle de si mesma e percebe que a sua lealdade deve ser para com o marido, e não para o primo Tebaldo.

Resumo e análise da Cena I do Ato III de Romeu e Julieta

Resumo

Enquanto caminham na rua sob o sol escaldante, Benvólio sugere a Mercúcio que entrem em casa, temendo que uma altercação seja inevitável caso encontrem homens Capuletos. Mercúcio responde que Benvólio tem um temperamento tão rápido quanto qualquer homem na Itália e não deve criticar os outros por seus fusíveis curtos. Tebaldo entra em cena acompanhado de um grupo de amigos. Aproxima de Benvólio e Mercúcio e pede para falar com um deles. Irritado, Mercúcio começa a provocá-lo. Romeu entra também e Tebaldo volta a sua atenção de Mercúcio para ele e chama-o vilão. Romeu, agora secretamente casado com Julieta e, portanto, parente de Tebaldo, recusa-se a ficar irritado com o ataque verbal de Tebaldo. Este ordena a Romeu que puxe da sua espada. O jovem protesta que tem boas razões para amar Tebaldo e não deseja lutar com ele. E pede que, até que Tebaldo saiba o motivo desse amor, deixe de lado a espada. Mercúcio, com raiva, sacode a espada e declara com humor cortante que, se Romeu não lutar contra Tebaldo, ele o fará. Mercúcio e Tebaldo começam a lutar. Romeu, tentando restaurar a paz, coloca-se entre os combatentes. Tebaldo apunhala Mercúcio por debaixo do braço de Romeu e, quando aquele cai ferido, Tebaldo e os seus homens fogem apressadamente. Mercúcio morre, amaldiçoando os Montecchios e os Capuletos: “Uma praga a ambas as casas”, e ainda derramando suas loucuras espirituosas. Enfurecido, Romeu declara que o seu amor por Julieta o tornou efeminado e que deveria ter lutado contra Tebaldo no lugar de Mercúcio. Quando Tebaldo, ainda zangado, volta à cena, Romeu empunha a espada. Eles lutam, e Romeu mata Tebaldo. Benvólio pede-lhe que fuja; aproxima-se um grupo de cidadãos indignados com as recorrentes lutas de rua. Romeu, chocado com o que aconteceu, grita "Oh, sou o joguete do destino!" E foge.

O príncipe entra, acompanhado por muitos cidadãos, os Montecchios e os Capuletos. Benvólio conta ao príncipe a história da luta, enfatizando a tentativa de Romeu de manter a paz, mas Lady Capuleto, tia de Tebaldo, chora que Benvólio está a mentir para proteger os Montecchios. Ela exige a vida de Romeu. O príncipe Della-Scala prefere exilá-lo de Verona. Ele declara que, caso Romeu seja encontrado na cidade, será morto.

Análise

A violência repentina e fatal na primeira cena do ato III, bem como o acumular de lutas, serve como um lembrete de que, não obstante toda a ênfase estar colocada no amor, na beleza e no romance, Romeu e Julieta tem lugar num mundo ainda masculino em que as noções de honra, orgulho e status tendem a entrar em erupção durante um conflito. A crueldade e os perigos do ambiente social da peça são ferramentas dramáticas que Shakespeare emprega para fazer com que o romance dos amantes pareça ainda mais precioso e frágil – o seu relacionamento é a única pausa do público confrontado com o mundo brutal que pressiona contra o amor de Romeu e Julieta. As rixas entre Mercúcio e Tebaldo e depois entre este e Romeu são caóticas; Tebaldo mata Mercúcio por sob o braço de Romeu, foge e, de repente e inexplicavelmente, volta para lutar contra Romeu, que o mata como vingança. A paixão supera a razão a cada passo.

O grito de Romeu ("Oh, sou o joguete do destino!") refere-se especificamente à sua falta de sorte ao ser forçado a matar o primo da sua nova esposa, sendo, por isso, banido. Lembra também que o destino paira sobre a peça. A resposta de Mercúcio ao seu destino, no entanto, é notável na maneira como diverge da resposta de Romeu. Este culpa o destino, ou a fortuna, pelo que aconteceu consigo. Já Mercúcio amaldiçoa os Montecchios e os Capuletos. Ele parece ver as pessoas como a causa da sua morte e não dá crédito a nenhuma força maior.

A sociedade elisabetana geralmente acreditava que um homem demasiadamente apaixonado perdia a sua masculinidade. Romeu concorda claramente com essa crença, como se comprova quando afirma que o seu amor por Julieta o fez "efeminado". Mais uma vez, porém, essa afirmação pode ser vista como uma batalha entre o mundo privado do amor e o mundo público da honra, dever e amizade. O Romeu que duela com Tebaldo é o Romeu que Mercúcio chamaria de "verdadeiro" Romeu. O que procurou evitar o confronto por preocupação com a sua esposa é a pessoa que Julieta reconheceria como o seu Romeu amoroso. A palavra efeminado é aplicada pelo mundo público da honra àquelas coisas que não respeita. Ao usar o termo para descrever o seu estado atual, Romeu aceita as responsabilidades que lhe são impostas pelas instituições sociais de honra e dever da família.

A chegada do príncipe e dos cidadãos enfurecidos muda o foco da peça para um tipo diferente de esfera pública. O assassinato de Tebaldo por Romeu é marcado pela imprudência e vingança, características apreciadas pelos nobres, mas que ameaçam a ordem pública que os cidadãos desejam e que o príncipe tem a responsabilidade de defender. Como alguém que exibiu essas características, Romeu é banido de Verona. Antes, o príncipe agiu para reprimir o ódio dos Montecchios e dos Capuletos, a fim de preservar a paz pública; agora, ainda atuando para evitar surtos de violência, o príncipe, involuntariamente, age para frustrar o amor de Romeu e Julieta. Consequentemente, com o seu amor censurado não apenas pelos Montecchios e pelos Capuletos, mas também pelo governador de Verona, a relação do par amoroso põe Romeu em perigo de uma represália violenta por parte dos parentes de Julieta e do estado.

Traduzido de SparkNotes

Seinfeld: Temporada 01 - Episódio 05

Resumo e análise das Cenas V e VI do Ato II de Romeu e Julieta

Resumo

Romeu e Frei Lourenço esperam que Julieta chegue à cela. Um Romeu em êxtase afirma descaradamente que não se importa com o infortúnio que possa vir, pois ficará pálido em comparação com a alegria que sente agora. O frade aconselha-o a amar moderadamente e não com muita intensidade, dizendo: “essas delícias violentas têm fins violentos”. Julieta entra e Romeu pede-lhe que fale poeticamente do seu amor. Ela responde que aqueles que podem tão facilmente descrever o seu "valor" são mendigos, o seu amor é demasiado grande para ser descrito com tanta facilidade. Os amantes saem com o frade e são casados.

Análise das cenas V e VI

Ao longo destas cenas, Shakespeare enfatiza a emocionante alegria do amor jovem e romântico. Romeu e Julieta estão elétricos antecipando o que está para vir. Numa cena maravilhosamente cómica, ela mal consegue conter-se quando a enfermeira finge estar cansada demais para lhe dar a notícia. Romeu está igualmente excitado, proclamando impetuosamente e de forma blasfema que o seu amor é a força mais poderosa do mundo.

Embora a euforia do amor domine claramente estas cenas, alguns presságios ameaçadores são revelados. O jogo da piada da enfermeira, no qual ela adia contar a Julieta as notícias, encontrará o seu triste espelho numa cena futura, quando a angústia da enfermeira a impede de relatar notícias a Julieta causando, assim, uma terrível confusão. Existe um presságio mais profundo na observação do frade, referindo-se ao amor poderoso de Romeu, de que "essas delícias violentas têm fins violentos". Todos os espectadores sabem que a peça é uma tragédia e que Romeu e Julieta morrerão. As palavras do frade, portanto, são mais do que apenas uma diferença de opinião relativamente a Romeu; elas reforçam a presença e o poder do destino.

A devoção de Frei Lourenço à moderação é interessante, pois oferece uma alternativa à maneira como todas as outras personagens de Romeu e Julieta vivem suas vidas. De Romeu a Tebaldo, de Montecchio a Capuleto, todas as personagens seguem a paixão, abandonando a cautela. O frade critica esse modo de agir e sentir, notando o seu poder destrutivo. Frei Lourenço certamente está correto, mas, depois de expor sua crença, o frade envolve-se em todo o excesso e paixão contra os quais aconselhou as personagens. A paixão dos jovens amantes pode ser destrutiva, mas também é extraordinariamente bela; se Romeu e Julieta fossem moderados na sua afeição, o seu amor não soaria como o conhecemos.

Resumo da Cena V do Ato II de Romeu e Julieta

Resumo

No pomar de Capuleto, Julieta espera impacientemente a sua enfermeira, a quem enviou para encontrar Romeu três horas antes. Por fim, ela regressa e a jovem pressiona-a ansiosamente por notícias. A enfermeira afirma estar cansada demais, dolorida e sem fôlego para lhe contar o que aconteceu. Julieta fica frenética e, eventualmente, a enfermeira cede e diz-lhe que Romeu está esperando na cela de Frei Lourenço para casar com ela. A enfermeira parte para esperar no caminho o criado de Romeu, que deve trazer uma escada para ele usar para subir à câmara de Julieta naquela noite, para consumar o casamento.

O nosso Natal (II)

Tempestade Elsa

Resumo e análise da Cena IV do Ato II de Romeu e Julieta

Resumo

Mais tarde naquela manhã, pouco antes das nove, Mercúcio e Benvólio perguntam-se o que aconteceu com Romeu na noite anterior. Benvólio soube por um servo de Montecchio que Romeu não voltou para casa; Mercúcio profere algumas palavras cruéis sobre Rosalina. Benvólio também conta que Tebaldo enviou uma carta a Romeu desafiando-o para um duelo. Mercúcio responde que Romeu já está morto, atingido pela flecha de Cupido; ele pergunta-se em voz alta se Romeu é homem o suficiente para derrotar Tebaldo. Quando Benvólio vem em defesa de Romeu, Mercúcio lança uma descrição extensa de Tebaldo. Ele descreve-o como um mestre espadachim, perfeitamente adequado e composto em grande estilo. Segundo Mercúcio, no entanto, Tebaldo também é um “vendedor de moda” vaidoso e afetado; ele despreza tudo o que Tebaldo representa.

Romeu chega. Mercúcio imediatamente começa a ridicularizá-lo, alegando que Romeu foi enfraquecido pelo amor. Como uma forma de zombar do que ele acredita ser o amor exagerado de Romeu por Rosalina, Mercúcio encarna o papel daquele e compara Rosalina a todas as belezas mais famosas da antiguidade, considerando-a muito superior. Mercúcio acusa Romeu de abandonar os seus amigos na noite anterior. Romeu não nega a acusação, mas afirma que a sua necessidade era grande e, portanto, a ofensa é perdoável. Daqui resultam justas verbais intrincadas, espirituosas e descontroladamente sexuais.

A enfermeira entra, seguida pelo criado Pedro. Ela pergunta se algum dos três jovens conhece Romeu, e este identifica-se. Mercúcio brinca com a enfermeira, insinuando que ela é uma prostituta, enfurecendo-a. Benvólio e Mercúcio despedem-se para jantar na casa de Montecchio, e Romeu diz que os seguirá em breve. A enfermeira avisa Romeu que é melhor ele não tentar "lidar em dobro" com Julieta, e o jovem garante que não é. Pede então à enfermeira que peça a Julieta que encontre uma maneira de assistir à confissão na cela de Frei Lourenço naquela tarde; lá, eles casar-se-ão. A enfermeira concorda em entregar a mensagem e também em montar uma escada de pano para que Romeu possa subir ao quarto de Julieta na noite de núpcias.

Análise

A questão de Rosalina continua nesta cena, quando Mercúcio começa a ridicularizar os modos apaixonados de Romeu, ao compará-la de forma trocista a todas as belezas da antiguidade (é interessante notar que uma dessas belezas, Tisbe, é encontrada num mito que se assemelha muito à trama de Romeu e Julieta). Os eventos da peça provam o amor constante de Romeu por Julieta, mas o amor imaturo de Romeu por Rosalina, o seu amor pelo amor, nunca é completamente apagado. Ele continua muito rápido para seguir os exemplos clássicos de amor, incluindo o seu suicídio.

Além de desenvolver o enredo pelo qual Romeu e Julieta se casarão, esta cena oferece um vislumbre de Romeu entre os seus amigos. Ele mostra-se tão habilidoso e punitivo quanto Mercúcio. Esse Romeu punidor é o que Mercúcio acredita ser o "verdadeiro" Romeu, subitamente livre da melancolia ridícula do amor. Noutra cena, Julieta tentou combater o mundo social através do poder do seu amor particular; aqui Mercúcio tenta afirmar a linguagem social da bravata e brincadeira sobre a introspeção privada do amor. Curiosamente, Julieta e Mercúcio acham que conhecem o Romeo "real". Um conflito emerge; até a amizade se opõe ao amor de Romeu, que deve manter-se tanto o amante privado quanto o Montecchio público e amigo, e ele deve, de alguma forma, encontrar uma maneira de navegar entre as diferentes reivindicações que os seus dois papéis exigem dele.

Traduzido de SparkNotes

Seinfeld: Temporada 01 - Episódio 04

Resumo e análise da Cena III do Ato II de Romeu e Julieta

Resumo

De manhã, cedo, Frei Lourenço entra, segurando uma cesta. Ele enche-a com várias ervas daninhas, ervas e flores. Enquanto reflete sobre a beneficência da Terra, demonstra um profundo conhecimento das propriedades das plantas que coleta. Romeu entra e o frade intui que o jovem não dormiu na noite anterior, pelo que teme que Romeu tenha dormido em pecado com Rosalina. Romeu garante que isso não aconteceu e descreve o seu novo amor por Julieta, bem como a sua intenção de se casar com ela e o seu desejo de que o frade os case naquele mesmo dia. Frei Lourenço está chocado com essa mudança repentina de Rosalina para Julieta. Ele comenta sobre a inconstância do amor jovem, em particular o de Romeu. Este defende-se, observando que Julieta retribui o seu amor, enquanto Rosalina não. Em resposta, o frade argumenta que Rosalina pôde ver que o amor de Romeu por ela "lia de maneira rotineira, que não podia soletrar". Permanecendo cético diante da súbita mudança de coração do jovem, Frei Lourenço, no entanto, concorda em casar o casal. Ele expressa a esperança de que o casamento de Romeu e Julieta possa acabar com a rixa que assola os Montecchios e os Capuletos.

Análise

Nesta cena, somos apresentados a Frei Lourenço enquanto ele medita sobre a dualidade do bem e do mal que existe em todas as coisas. Falando em plantas medicinais, o frade alega que, embora tudo na natureza tenha um propósito útil, também pode levar ao infortúnio se for usado de maneira inadequada. No final desta passagem, a ruminação do frade volta-se para uma aplicação mais ampla; ele reflete sobre como o bem pode ser pervertido para o mal e o mal pode ser purificado pelo bem. O frade tenta usar suas teorias quando concorda em casar Romeu e Julieta; ele espera que o bem do seu amor reverta o mal do ódio entre as famílias rivais. Infelizmente, mais tarde, ele faz com que o outro lado da sua teoria entre em ação: o plano que envolve uma poção indutora do sono, que ele pretende que preserve o casamento e o amor de Romeu e Julieta, resulta na morte de ambos.

É difícil definir o papel temático do frade em Romeu e Julieta. Claramente, Frei Lourenço é um amigo bondoso de Romeu e Julieta. Ele também parece sábio e altruísta. Mas, embora o frade pareça incorporar todas essas boas qualidades frequentemente associadas à religião, também é um servo desconhecido do destino: todos os seus planos dão errado e criam os mal-entendidos que levam à tragédia final.

Frei Lourenço também devolve o espectro de Rosalina à peça. O frade não pode acreditar que o amor de Romeu possa mudar tão rapidamente de uma pessoa para outra. A resposta do jovem, de que Julieta corresponde ao seu amor, enquanto Rosalina não o fez, dificilmente fornece evidências de que ele amadureceu.

Traduzido de SparkNotes

Resumo e análise da Cena II do Ato II de Romeu e Julieta

Resumo

Julieta aparece de repente a uma janela acima do local onde Romeu está parado. Ele compara-a ao sol da manhã, muito mais bonito que a lua que bane. Quase fala com ela, mas pensa melhor. Julieta, refletindo para si mesma e sem saber que Romeu está no seu jardim, pergunta por que Romeu deve ser Romeu – um Montecchio e, portanto, um inimigo para a sua família. Ela diz que, se ele recusasse o nome de Montecchio, ela entregar-se-lhe-ia; ou se ele, simplesmente jurasse que a amava, ela recusaria o nome de Capuleto. Romeu responde ao seu pedido, surpreendendo Julieta, já que ela pensava que estava sozinha. A jovem pergunta-se como ele a encontrou e Romeu diz que o amor o levou até ela. Julieta teme que o seu apaixonado seja assassinado se for encontrado no jardim, mas Romeu recusa sair, alegando que o amor de Julieta o tornaria imune aos seus inimigos. Julieta admite que sente tanto por Romeu quanto ele afirma que a ama, mas ela preocupa-se que ele talvez se mostre inconstante ou falso, ou pense que Julieta é fácil de conquistar. Romeu começa a jurar, mas ela impede-o, preocupada que tudo esteja acontecendo muito rapidamente. Ele tranquiliza-a, e os dois confessam o seu amor novamente. A enfermeira chama por Julieta, que entra por um momento. Quando reaparece, diz a Romeu que lhe enviará alguém no dia seguinte para ver se o amor dele é honroso e se ele pretende casar-se com ela. A enfermeira chama-a novamente e ela retira-se de novo. Porém, aparece à janela mais uma vez para marcar o horário em que o seu emissário o procurará: eles combinam às nove da manhã e exultam pelo seu amor por um momento antes de dizerem boa noite. Julieta volta para dentro do seu quarto e Romeu parte em busca de um monge que o ajude na sua causa.

Análise

O ato II é o ato mais feliz e menos trágico da peça. Nele, Shakespeare dedica-se a explorar os aspetos positivos, alegres e românticos do amor jovem. A cena I, a cena da sacada (assim chamada porque frequentemente é encenada com Julieta numa sacada, embora as instruções do palco sugiram apenas que ela está numa janela acima de Romeu), é uma das cenas mais famosas de todo o teatro, devido à sua bela e sugestiva poesia. Shakespeare explora as profundezas das personagens dos jovens amantes e captura as sutilezas da sua interação, como na luta de Julieta entre a necessidade de cautela e um desejo irresistível de estar com Romeu.

Muitas das cenas mais importantes de Romeu e Julieta, como a cena da sacada, ocorrem muito tarde à noite ou muito cedo, pois Shakespeare tem de usar toda a duração de cada dia para comprimir a ação da peça. em apenas quatro dias. O dramaturgo explora a transição entre o dia e a noite como um recorrente motivo claro / escuro, às vezes fazendo uma distinção nítida entre noite e dia, outras vezes obscurecendo os limites entre eles. A longa e apaixonada descrição de Romeu sobre Julieta na cena da varanda é um exemplo desse tema. Ele imagina que ela é o sol, nascendo do leste para banir a noite; na verdade, Romeu diz que Julieta está a transformar a noite em dia.

Romeu, é claro, está a falar metaforicamente aqui; Julieta não é o sol e ainda é noite no pomar. Mas o jovem estabelece a comparação com tanta devoção que deve ficar claro para o público que, para ele, não é uma metáfora simples. Para Romeu, Julieta é o sol, e já não é noite. Aqui está um exemplo do poder da linguagem para transformar brevemente o mundo ao serviço do amor.

E, no entanto, no mesmo discurso, Romeu e Julieta também questionam o poder da linguagem. Desejando que Romeu não fosse filho do inimigo do seu pai, ela diz:

É apenas o teu nome que é meu inimigo.

Tu és tu mesmo, e não um Montecchio.

O que é um Montecchio? Não é mão, nem pé,

Nem braço, nem rosto, nem qualquer outra parte

Que pertença a um homem. Oh, sê qualquer outro nome!

O que existe num nome? Aquilo a que chamamos rosa

Teria o mesmo perfume embora lhe déssemos outro nome.

Aqui, Julieta questiona por que Romeu deve ser seu inimigo. Ela recusa-se a acreditar que ele seja definido por ser um Montecchio e, portanto, implica que os dois podem amar-se sem medo das repercussões sociais. Mas a linguagem como expressão de instituições sociais como a família, a política ou a religião não pode ser descartada tão facilmente, porque nenhuma outra personagem da peça está disposta a descartá-las. Julieta ama Romeu porque ele é Romeu, mas o poder do amor dela não pode remover dele o sobrenome de Montecchio ou tudo o que ele representa. Na privacidade do jardim, a linguagem do amor é triunfante. Mas no mundo social, a linguagem da sociedade domina. Essa batalha da linguagem, na qual Romeu e Julieta tentam refazer o mundo para permitir o seu amor, é algo a observar-se.

Traduzido de SparkNotes

Seinfeld: Temporada 01 - Episódio 03

Resumo e análise da Cena I do Ato II de Romeu e Julieta

Resumo

Tendo deixado a festa, Romeu decide que não pode ir para casa. Ele deve tentar encontrar Julieta. Sobe um muro que demarca a propriedade Capuleto e salta para o pomar. Benvólio e Mercúcio entram, chamando por Romeu. Eles têm a certeza de que ele está por perto, mas Romeu não responde. Exasperado e divertido, Mercúcio zomba dos sentimentos do jovem por Rosalina num discurso obsceno. Mercúcio e Benvólio partem sob a suposição de que Romeu não quer ser encontrado. No pomar, o jovem ouve as provocações de Mercúcio e diz para si mesmo: "Ele brinca com cicatrizes que nunca sentiram feridas".

Resumo e análise do Prólogo do Ato II de Romeu e Julieta

Resumo

O Coro oferece outro pequeno soneto que descreve o novo amor entre Romeu e Julieta: o ódio entre as famílias dos amantes dificulta que eles encontrem tempo ou lugar para se encontrar e que a sua paixão cresça; mas a perspetiva do seu amor dá a cada um dos dois o poder e a determinação de iludir os obstáculos colocados no seu caminho.

Análise

O prólogo do segundo ato reforça temas que já apareceram. Um amor foi substituído por outro através do poder do "encanto dos olhares", e a força da influência dos pais está no caminho da felicidade dos amantes. Este prólogo funciona menos como a voz do destino do que o primeiro. Em vez disso, constrói suspense, expondo o problema dos dois amantes e sugerindo que pode haver alguma maneira de superá-lo: "Mas a paixão dar-lhes-á força e o tempo ocasião de se encontrarem, compensando extremos perigos com extremas delícias.”.

Traduzido de SparkNotes

Resumo e análise da Cena V do Ato I de Romeu e Julieta

Resumo

No grande salão dos Capuletos, tudo é agitado. Os criados trabalham febrilmente para garantir que tudo corre bem e reservam um pouco de comida para garantir que também desfrutam do banquete. Capuleto percorre grupos de convidados, brincando com eles e incentivando todos a dançar.

Do outro lado da sala, Romeu vê Julieta e pergunta a um criado quem ela é, mas este não sabe. Romeu está paralisado; Rosalina desaparece de sua mente e ele declara que nunca esteve apaixonado até esse momento. Movendo-se pela multidão, Tebaldo ouve e reconhece a voz de Romeo. Percebendo que está presente um Montecchio, envia um servo para trazer a sua espada. Capuleto ouve Tebaldo e repreende-o, dizendo-lhe que Romeu é bem visto em Verona e que ele não terá jovens feridos na sua festa. Tebaldo protesta, mas Capuleto repreende-o até que ele concorde em manter a paz. Enquanto Capuleto segue em frente, Tebaldo promete que não deixará passar esta indignidade.

Enquanto isso, Romeu se aproximou-se de Julieta e tocou na sua mão. Num diálogo pontuado por metáforas religiosas que representam Julieta como uma santa e Romeu como um peregrino que deseja apagar seu pecado, ele tenta convencê-la a beijá-lo, já que é somente através do beijo dela que ele pode ser absolvido. Julieta concorda em ficar parada enquanto Romeu a beija. Assim, nos termos da sua conversa, ela tira o pecado dele. Julieta dá o salto lógico de que, se tirou o pecado de Romeu, o pecado dele agora deve residir nos seus lábios e, portanto, eles devem beijar-se novamente.

Assim que o segundo beijo termina, a enfermeira chega e diz a Julieta que a sua mãe quer falar com ela. Romeu pergunta à enfermeira quem é a mãe de Julieta. A enfermeira responde que é Lady Capuleto. Romeu está arrasado. Quando a multidão começa a dispersar, Benvólio aparece e retira Romeu do banquete. Julieta está tão impressionada com o homem misterioso que beijou quanto Romeu está com ela. A jovem comenta consigo mesma que, se ele já for casado, ela morrerá. Para descobrir a identidade de Romeu sem levantar suspeitas, a jovem pede à enfermeira que identifique uma série de jovens. A enfermeira sai e volta com a notícia de que o nome do homem é Romeu e que ele é um Montecchio. Angustiada por amar uma Montecchio, Julieta segue a enfermeira.

Análise

Romeu vê Julieta e esquece Rosalina completamente; Julieta conhece Romeu e apaixona-se profundamente. O encontro de ambos domina a cena e, com uma linguagem extraordinária que capta a emoção e o espanto que os dois protagonistas sentem, Shakespeare mostra-se à altura das expectativas que criou ao adiar o encontro por um ato inteiro.

A primeira conversa entre Romeu e Julieta é uma metáfora cristã estendida. Usando essa metáfora, Romeu, engenhosamente, consegue convencer Julieta a deixá-lo beijá-la. Mas a metáfora possui muitas outras funções. As conotações religiosas da conversa implicam claramente que o amor deles só pode ser descrito através do vocabulário da religião, dessa pura associação com Deus. Dessa maneira, o seu amor associa à pureza e paixão do divino. Mas há um outro lado nessa associação de amor pessoal e religião. Ao usar a linguagem religiosa para descrever os sentimentos crescentes de um pelo outro, Romeu e Julieta andam na ponta dos pés à beira da blasfémia. Romeu compara Julieta à imagem de um santo que deveria ser reverenciado, um papel que Julieta está disposta a desempenhar. Enquanto a igreja católica sustentava que a reverência pelas imagens de santos era aceitável, a igreja anglicana dos tempos elisabetanos via-a como uma blasfémia, uma espécie de adoração a ídolos. As declarações de Romeu sobre Julieta raiam as fronteiras da heresia. A jovem comete uma blasfémia ainda mais profunda na cena seguinte, quando chama Romeu o "deus da sua idolatria", instalando-o efetivamente no lugar de Deus na sua religião pessoal. Este dado parece confirmar a ideia de que o amor de Romeu e Julieta parece sempre opor-se às estruturas sociais da família, à honra e ao desejo civil de ordem. Aqui também é mostrado que há algum conflito, pelo menos teologicamente, com a religião.

Quando Romeu e Julieta se encontram, falam apenas catorze versos antes do primeiro beijo. Essas catorze linhas compõem um soneto compartilhado, com um esquema de rima ababcdcdefefgg. Um soneto é uma forma poética perfeita e idealizada, frequentemente usada para escrever sobre o amor. Encapsular o momento de origem do amor de Romeu e Julieta num soneto cria uma combinação perfeita entre conteúdo literário e o estilo formal. O uso do soneto, no entanto, também serve um segundo propósito mais sombrio. O prólogo da peça é igualmente um soneto único com o mesmo esquema de rimas que o soneto compartilhado de Romeu e Julieta. O soneto-prólogo apresenta a peça e, através da sua descrição da eventual morte de Romeu e Julieta, também ajuda a criar a noção de destino que permeia a peça. O soneto compartilhado entre os dois cria, portanto, um vínculo formal entre o amor e o destino. Com um único soneto, Shakespeare encontra um meio de expressar o amor perfeito e vinculá-lo a um destino trágico.

Esse destino começa a afirmar-se no instante em que Romeu e Julieta se encontram: Tebaldo reconhece a voz de Romeu quando este mostra pela primeira vez o seu fascínio pela beleza de Julieta. Capuleto, agindo com cautela, impede Tebaldo de tomar uma ação imediata, mas a raiva deste último está definida, criando as circunstâncias que eventualmente banirão Romeu de Verona. No encontro entre Romeu e Julieta jazem as sementes da sua tragédia compartilhada.

A primeira conversa entre as duas personagens fornece também um vislumbre dos papéis que cada um desempenhará no seu relacionamento. Nesta cena, Romeu é claramente o agressor. Ele usa toda a habilidade à sua disposição para conquistar uma atingida, mas tímida Julieta. Note-se que ela não se mexe durante o primeiro beijo; simplesmente deixa-o beijá-la. É ainda uma jovem, e embora já no seu diálogo com Romeo se tenha mostrado inteligente, não está pronta para entrar em ação. Mas Julieta é o agressor no segundo beijo. É a lógica dela que força Romeu a beijá-la novamente e recuperar o pecado que ele colocou nos seus lábios. Numa única conversa, Julieta transforma-se de uma rapariga jovem e tímida numa mais madura, que entende o que deseja e é inteligente o suficiente para consegui-lo. O comentário subsequente de Julieta a Romeu ("Beijais com arte!") pode ser interpretado de duas maneiras. Primeiro, pode enfatizar a falta de experiência de Julieta. Muitas produções da peça fazem-na dizer essa fala com certo grau de admiração, de modo que as palavras significam "vós sois um beijador incrível, Romeu". Mas é possível ver um tom algo irónico nessa fala. O comentário de Julieta de que Romeu beija com arte/pelo livro é semelhante a notar que ele beija como se tivesse aprendido a beijar num manual e seguiu exatamente essas instruções. Por outras palavras, ele é proficiente, mas não original (observe-se que o amor de Romeu por Rosalina é descrito exatamente nesses termos, conforme aprendido na leitura de livros de poesia romântica). Julieta está claramente apaixonada por Romeu, mas é possível vê-la como a mais incisiva dos dois, e empenhada em levar Romeu a um nível mais genuíno de amor através da observação da sua tendência para ser envolvido nas formas do amor, em vez do próprio amor.

Traduzido de SparkNotes

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