O tempo da ação na primeira cena do primeiro ato de O Mercador de Veneza estrutura-se através de diferentes camadas temporais, desde a urgência do momento presente até aos ciclos biográficos e comerciais das personagens, que ditam o ritmo e a tensão do drama.
Em primeiro lugar, o tempo cronológico imediato situa a ação na tarde de um dia de trabalho. Isto é formalmente indicado pela saudação de Salarino ao desejar "boas-tardes" a Bassânio, Graciano e Lourenço quando estes se juntam ao grupo. A partir deste ponto, estabelece-se um limite temporal e um compromisso muito claro para o final desse mesmo dia: a hora do jantar. Lourenço insiste repetidamente que o grupo se deve reencontrar para jantar, e o próprio Graciano promete terminar a sua exortação a António após essa refeição, criando uma moldura de quotidiano e convívio que contrasta com a gravidade dos temas discutidos.
Em segundo lugar, a cena é profundamente pautada pelo tempo comercial e de expectativa. António refere-se às "especulações deste ano", situando a narrativa dentro de um ciclo financeiro e de negócios anual em pleno desenvolvimento. O motor da intriga arranca num momento de suspense temporal, caracterizado pelo compasso de espera pela chegada dos navios. Como todos os bens de António estão temporariamente "confiados ao oceano" e ele se encontra "falto de meios" imediatos, cria-se uma janela temporal de vulnerabilidade financeira que obriga a uma ação rápida para obter crédito antes do regresso das frotas.
Em terceiro lugar, existe a dimensão do tempo biográfico e retrospetivo. As personagens recorrem ao seu passado para justificar e contextualizar o momento presente. Bassânio reflete sobre a sua "mocidade, demasiado pródiga" que o levou à ruína financeira, e resgata uma memória da infância — o tempo em que "andava na escola" e disparava setas — para fundamentar a lógica do seu plano atual. Esta perspetiva de juventude contrasta com as observações de Graciano sobre o envelhecimento, ao mencionar as "rugas da idade" que devem vir com o riso e ao criticar quem quer parecer uma estátua fria de um avô.
Por fim, projeta-se o tempo da urgência dramática. A viagem a Belmonte não pode ser protelada, pois a corrida pela mão de Pórcia já começou no presente: os pretendentes ilustres "de toda a parte se apresentam" consecutivamente para subir as escadas do castelo. Esta pressão de tempo força António a dar instruções imediatas a Bassânio para que comece a indagar sem demora onde obter o dinheiro necessário em Veneza, desencadeando a ação que ligará o destino de ambos ao contrato com Shylock.
O tempo da história na peça estrutura-se através de um engenhoso duplo esquema temporal (a técnica dramática do "duplo tempo"), que manipula de forma brilhante a perceção do espectador para harmonizar duas narrativas de ritmos inteiramente opostos. Por um lado, a obra necessita de um tempo longo e realista para que o conflito mercantil e jurídico de Veneza ganhe verosimilhança; por outro, exige um tempo curto, dinâmico e quase febril para manter o dinamismo da comédia romântica e das conquistas amorosas em Belmonte. Esta sobreposição de relógios invisíveis permite que a narrativa avance em frentes paralelas sem que a discrepância cronológica quebre a ilusão cénica.
O chamado tempo longo ou contratual está ancorado no espaço urbano e mercantil de Veneza, sendo ditado pelo rigor matemático do direito e do comércio. O contrato assinado entre António e Shylock estipula um prazo exato de três meses para o pagamento da dívida. Este período de noventa dias é cronologicamente essencial para o desenvolvimento da intriga realista: é o intervalo necessário para que as naus de António naveguem por mares distantes e se percam em locais como Trípoli, México, Inglaterra ou Índia, e para que os boatos e confirmações dos naufrágios viajem de volta até ao Rialto. É também dentro desta moldura de tempo alargado que se processa a fuga de Jéssica e Lourenço e as suas andanças dispendiosas por Génova, onde Shylock recebe a notícia dolorosa de que a filha gastara oitenta ducados numa única noite. O tempo em Veneza é, portanto, o tempo da espera, do desgaste e da inevitabilidade de uma contagem decrescente que ameaça um desfecho de sangue.
Em contraste absoluto, Belmonte opera sob a lógica do tempo curto ou comprimido, característico do universo fabuloso do romance. A chegada de Bassânio ao palácio de Pórcia, o desafio dos três cofres e a celebração do seu matrimónio parecem ocorrer no espaço de escassos dias. Embora Pórcia suplique a Bassânio para adiar a sua escolha por um dia ou dois, ou mesmo por um ou dois meses, com receio de o perder caso falhe o teste, a impaciência do jovem amante força uma decisão imediata. Assim que o enigma é resolvido e os votos são selados com os anéis, o tempo romântico colide abruptamente com o tempo mercantil: a receção da carta que anuncia a ruína de António revela que os três meses do contrato em Veneza já expiraram. Esta súbita revelação funde instantaneamente os dois relógios, exigindo que Bassânio parta no próprio dia do seu casamento para resgatar o amigo, comprimindo semanas de viagem numa urgência dramática instantânea.
A mestria do drama reside precisamente no modo como esta disparidade cronológica é ocultada pela alternância constante de cenas entre Veneza e Belmonte. Ao transitar de um cenário para o outro, a narrativa suspende a nossa contabilidade lógica do tempo, permitindo-nos aceitar que três meses passaram para o contrato da libra de carne enquanto apenas alguns dias decorreram para o idílio dos amantes. No último ato, em Belmonte, esta tensão temporal é finalmente dissolvida na serenidade de uma única noite. Sob o luar, o tempo desacelera e purga-se da pressa e do cálculo frio das leis venezianas, transitando de forma suave para o amanhecer. A aurora que rompe no final da cena sela não apenas a harmonia relacional e financeira das personagens, mas consagra o restabelecimento de um tempo natural, cíclico e humano, curado da rigidez matemática que quase destruiu a vida do mercador.
Sem comentários :
Enviar um comentário