O tamparué

'O Ano da Morte de Ricardo Reis' - Ficha de leitura (cap. IV-VII) - Soluções

Ficha 2 – versão 1	Ficha 2 – versão 2
CAPÍTULOS IV a VII
1. V 2. F 3. F 4. V 5. V 6. V 7. F 8. F 9. V 10. V 11. F 12. V 13. F 14. V 15. V 16. V 17. V 18. F 19. V 20. V 21. F	1. F 2. F 3. V 4. F 5. F 6. F 7. V 8. V 9. F 10. V 11. V 12. V 13. V 14. F 15. V 16. V 17. F 18. F 19. V 20. V 21. F

. Ficha de leitura [ficha].

XPTO (origem do termo)

     Quando dizemos que algo é "XPTO", queremos dizer que se trata de algo muito bom.

     

     A origem deste termo leva-nos até aos antigos documentos medievais manuscritos, onde se usava XPTO para designar Cristo, uma palavra herdada, por sua vez, da grafia grega, relativamente comum na Idade Média: XPRISTI (note-se que o "X" grego representava o som "C" - Cristo - e o "P" grego representava o som "R").

     Sucede que as pessoas não tinham noção de que aqueles símbolos significavam Cristo em grego e liam "XPTO" quando queriam designar algo de grande qualidade.

     Para quem quiser aprofundar o tema, pode consultar as ligações seguintes:
          . A história e o significado da expressão XPTO;
          . Baptizado de XPTO;
          . XPTO.

Cuidado com o poste!

Queimar as pestanas

     Queimar as pestanas significa estudar muito.

   

     A sua origem é curiosa e ligada aos estudantes, querendo significar aqueles que estudam muito. Antes do aparecimento da eletricidade, a iluminação noturna passava pelo uso de uma lamparina ou de uma vela. A luz que emitiam, todavia, era fraca, por isso era necessário colocá-las muito perto do texto quando se pretendia ler, o que podia dar azo a "queimar as pestanas".

'O Ano da Morte de Ricardo Reis' - Ficha de leitura (cap. I-III) - Soluções

Ficha 1 – versão 1	Ficha 1 – versão 2
CAPÍTULOS I a III
1. V 2. F 3. F 4. V 5. F 6. F 7. V 8. F 9. F 10. F 11. V 12. V 13. V 14. F 15. V 16. V 17. F 18. V 19. V 20. F 21. V	1. F 2. V 3. V 4. F 5. F 6. F 7. V 8. F 9. V 10. V 11. V 12. F 13. V 14. V 15. F 16. V 17. F 18. V 19. V 20. F 21. F

. Ficha de leitura [ficha].

Atenção: iletrados a escrever!

Fim da picada

    "Picada", neste contexto, designa um trilho aberto a golpes de catana e enxada numa mata ou numa floresta densa, de modo a ligar um lugar a outro.

     Assim, "fim da picada" significa, literalmente, o fim de um caminho e, por extensão do seu significado, "obstáculo intransponível".

'O Ano da Morte de Ricardo Reis' - Ficha de leitura (capítulos XIV-XIX)

VERSÃO 1

Assinala como verdadeira (V) ou falsa (F) cada uma das afirmações.

1. Os jornais noticiam o fim da guerra em Marrocos, anunciado por Mussolini.

2. Salazar e Hitler tinham a mesma idade.

3. Na última carta que lhe escreve, Marcenda pede a Reis que não a esqueça.

4. Na viagem para Fátima, o protagonista sonha curar Marcenda milagrosamente.

5. Os peregrinos justificam a não ocorrência de milagres com a fraqueza da sua fé.

6. Lídia desempenha um papel cada vez mais importante na vida de Ricardo Reis, que lhe diz achá-la uma pessoa fora do comum.

7. Fernando Pessoa visita-o de novo, dizendo que um rasto de perfume o ajudara a encontrar a casa.

8. Dá-se, por esses dias, o boicote ao lançamento do navio «João de Lisboa», na presença do presidente Américo Tomás.

9. No dia 10 de junho, Pessoa quis homenagear Camões, recitando o poema da Mensagem que lhe tinha dedicado.

10. A primeira reação de Reis à notícia da gravidez de Lídia foi de irritação.

11. Pessoa apoia a sua intenção de não perfilhar a criança.

12. Um polícia conhecido de Reis participa no filme «Revolução de Maio».

13. Os jornais e a rádio transmitem informações credíveis sobre os acontecimentos em Espanha.

14. A notícia do bombardeamento de Madrid comove Lídia e Ricardo Reis.

15. Lídia fala-lhe sobre os motins na Madeira, que tinham causado vítimas mortais.

16. O Rádio Clube Português transmitiu testemunhos de falangistas e de republicanos.

17. O protagonista esteve no comício do Campo Pequeno, de apoio à criação da Legião Portuguesa.

18. Escreveu uma última carta a Marcenda, recordando os momentos que tinham passado juntos.

19. O «Hindenburg» passou sobre Lisboa, sinal do poderio alemão.

20. Depois de assistirem ao desastre da revolta dos marinheiros, Pessoa e Reis partem juntos.

VERSÃO 2

Assinala como verdadeira (V) ou falsa (F) cada uma das afirmações.

1. Em 1936, Salazar e Hitler tinham ambos 47 anos.

2. Na sua última carta, Marcenda pede a Reis que não demore a responder-lhe.

3. Na viagem para Fátima, o protagonista cumpre o dever de declarar um óbito.

4. Um avião lançou prospetos sobre os peregrinos, mas a maioria não sabia ler.

5. Reis ainda avista Marcenda, ao longe, mas não conseguiu chegar perto dela.

6. Fernando Pessoa, numa das suas visitas, previne Ricardo Reis de que este continuava a ser vigiado pela polícia.

7. Falam ainda do prémio ganho pelo sobrinho da antiga namorada de Pessoa.

8. Por esses dias, foram presos os responsáveis pelo boicote ao lançamento do navio «João de Lisboa».

9. No Rossio, assiste-se ao simulacro de um ataque aéreo.

10. Em pleno simulacro, impassível, um funcionário da câmara varria as ruas.

11. Ricardo Reis assistiu, também, à homenagem a Camões, no dia 10 de junho.

12. Estava deitado com Lídia, quando um sismo se fez sentir em Lisboa.

13. Ela disse-lhe, instantes depois, que estava grávida.

14. Reis ficou ofendido, quando Lídia o libertou de quaisquer responsabilidades sobre a criança.

15. As autoridades fizeram remover a estátua do «Discóbolo» de uma das avenidas da cidade, devido à nudez representada.

16. Reis resolveu deixar de ir ao consultório, por ter muito poucos doentes.

17. Estava com Lídia, quando ouviu na telefonia a notícia do bombardeamento de Badajoz.

18. O protagonista assistiu ao comício do Campo Pequeno, onde Salazar discursou.

19. Escreveu uma última carta a Marcenda, apenas com um poema.

20. Ricardo Reis não foi capaz de se contentar «com o espetáculo do mundo».


. Soluções da ficha [soluções].

'O Ano da Morte de Ricardo Reis' - Ficha de leitura (capítulos VIII-XIII)

VERSÃO 1

Assinala como verdadeira (V) ou falsa (F) cada uma das afirmações.

1. O livro que Reis andava a ler falava de dois jogadores de xadrez.

2. O protagonista foi chamado a comparecer na sede da Polícia Judiciária.

3. A notícia deixou Lídia inquieta.

4. Através do irmão, Miguel, ela estava relativamente informada sobre a repressão política.

5. Regressada de Coimbra, Marcenda marca um encontro com Reis, no Alto de Santa Catarina.

6. A jovem pede a Reis que lhe telefone, a contar como correra a ida à polícia.

7. O polícia que interrogou Ricardo Reis chamava-se Vitor.

8. Reis anuncia a Lídia que vai arranjar uma casa e pergunta-lhe se ela irá encontrar-se com ele, nos seus dias de folga.

9. Soube-se nessa altura que as tropas de Hitler tinham ocupado a Renânia.

10. Da janela da nova casa, Ricardo Reis avista a estátua de Camões e o rio Tejo.

11. Fernando Pessoa foi o primeiro a bater à sua porta.

12. No dia seguinte, é Lídia quem o visita e, ao sair, informa-o sobre o regresso de Marcenda.

13. Diariamente, o ardina passou a atirar o jornal à janela da casa de Reis, no segundo andar.

14. Marcenda também vai a casa de Ricardo Reis e é beijada pela primeira vez.

15. As vizinhas andavam muito intrigadas com aquelas visitantes femininas.

16. Reis começa a trabalhar, num consultório de onde via a estátua do Adamastor.

17. O médico costumava oferecer o jornal a dois velhos, que diariamente ocupavam um banco de jardim, junto à casa onde morava.

18. Chega uma carta de Marcenda, na qual ela fala da intenção do pai de a levar a Fátima, como última esperança de se curar.

19. Continua, entretanto, a relação com Lídia, que chega a dormir uma noite em casa de Ricardo Reis.

        20. Marcenda, por seu turno, não volta a visitá-lo.

VERSÃO 2

Assinala como verdadeira (V) ou falsa (F) cada uma das afirmações.

1. Uma intoxicação alimentar impediu o protagonista de sair do quarto durante dois dias.

2. Já recuperado, foi surpreendido por uma contrafé, entregue por Lídia.

3. O documento provocou desconfiança nos empregados e nos hóspedes do hotel.

4. Pelo irmão, marinheiro do Afonso de Albuquerque, Lídia estava a par da repressão política no país.

5. Por iniciativa da jovem, Reis e Marcenda encontram-se no Terreiro do Paço.

6. Depois de Marcenda, quem apareceu foi Fernando Pessoa.

7. O homem que interrogou Ricardo Reis não é identificado pelo narrador.

8. Na sequência do interrogatório policial, Reis decide deixar o hotel.

9. No jornal, lê o anúncio de uma casa para alugar no Alto de Santa Catarina.

10. Em plena mudança para a nova casa, o protagonista cruza-se com uma delegação da Juventude Hitleriana, de visita a Portugal.

11. A profunda solidão da primeira noite fora do hotel foi amenizada pela visita de Fernando Pessoa.

12. No dia seguinte, vem Lídia, para cuidar da casa.

13. Os jornais noticiaram o início da rodagem do filme «Revolução de Maio».

14. Como combinado, Marcenda vai a casa de Ricardo Reis.

15. Ele diz-lhe «Vou beijá-la».

16. O texto refere o jornal do multimilionário americano Rockefeller, que, impresso só para ele, trazia apenas notícias boas.

17. Ricardo Reis retoma a sua atividade de médico reumatologista.

18. Uma carta de Marcenda fá-lo lembrar as cartas de amor que já tinha escrito.

19. Nos restaurantes, Ricardo Reis tinha o estranho hábito de pedir dois talheres.

        20. É no seu consultório que Reis pede a Marcenda que case com ele.

As autoras do Novo Plural 12
Elisa Costa Pinto 
Paula Fonseca 
Vera Saraiva Baptista



. Soluções.

Análise do soneto "O céu, a terra, o vento sossegado"

                Este poema faz parte de uma série de sete sonetos dedicados à morte de Dinamene, escrava asiática que Camões amou e que morreu num naufrágio.

● Assunto: o pescador perdeu a amada e, chorando, pede às ondas o seu regresso.

● Tema: a saudade da amada; o sofrimento por amor.

● Estrutura interna

1.ª parte (2 quadras): descrição do espaço físico e caracterização da figura humana.

- Cenário / espaço físico – ambiente marinho e noturno – natureza romântica:

. paisagem marinha noturna – uma praia (“As ondas, que se estendem pela areia…” – v. 2);

. atmosfera de tranquilidade, calma, sossego, de quietude e de silêncio (“O céu, a terra, o vento sossegado…”; “os peixes, que no mar o sono enfreia…”; “O noturno silêncio repousado…” – vv. 1, 3 e 4);

. elementos: o céu, o vento, a terra, o vento, o mar (as ondas, os peixes) (enumeração);

. natureza que antecipa o Romantismo: marinha e noturna;

. a perturbação do silêncio pelo choro de Aónio, chamando pela sua amada.

- Tempo: a noite (“noturno silêncio”).

- Personagem:

. nome: Aónio;

. profissão: pescador;

. situação física: deitado;

. situação psicológica: chora, porque a amada morreu;

. ação que pratica: nomeia a amada (“a minha ninfa”) e, seguidamente, solicita à Natureza, representada pelas ondas, que lha devolva (pois morreu prematuramente: “tão cedo / me fizestes à morte estar sujeita”) – identificação entre a Natureza e a morte;

. estado de espírito:

- está dominado por um sentimento de profunda tristeza devido à morte da amada;

- imerso num estado de desalento, patente na atitude de abandono em que se encontra (“deitado / onde co vento a água se meneia” – vv. 5-6),

- exprime o seu desespero chorando, clamando pelo “nome amado” (v. 7) e suplicando às “Ondas” (v. 9) a graça do retorno à vida da sua “Ninfa” (v. 10).

- Recursos expressivos:

. a construção repetitiva das frases e o seu caráter suspenso e incompleto sugerem um estado de espírito dominado pelas emoções;

. os adjetivos “sossegado” e “repousado” e as formas verbais “se estendem” e “enfreia” sugerem a calma e a harmonia da Natureza.;

. a forma verbal “chorando”, no gerúndio, traduz a continuidade do sofrimento do pescador;

. a enumeração dos elementos da natureza;

. ritmo arrastado;

. emprego de vocábulos como “sossegado”, “sono”, “silêncio”, “repousado”, “se estendem”, sugerindo a calma, o sossego e a solidão que caracterizam o espaço;

. a suspensão dos verbos através das reticências prolonga a sugestão da calma e de imensidão espacial.

2.ª parte (2 tercetos): interpelação do pescador à Natureza e a reação desta.

1.º momento (1.º terceto): o pescador interpela as ondas do mar, tornando-as suas confidentes.

. a relação entre o pescador e as ondas é sublinhada pela:

- apóstrofe inicial: “Ondas”;

- forma verbal no imperativo: “tornai-me”;

- repetição do pronome pessoal de primeira pessoa “me”, ao qual se associa o determinante possessivo também de primeira pessoa “minha”, reveladores de um discurso egocêntrico e emotivo.

2.º momento (2.º terceto): a indiferença cruel da Natureza:

. a retoma dos elementos descritivos da 1.ª parte do soneto: o mar, o arvoredo, o vento;

. a Natureza, inicialmente calma e sossegada, perturbada momentaneamente pelo choro e pelo apelo de Aónio, regressa ao estado de silêncio (“Ninguém lhe fala. / O mar, de longe, bate; / move-se brandamente o arvoredo… / Leva-lhe o vento a voz […]” (há como que um círculo de silêncio que envolve a dor de Aónio);

. a Natureza não se comove com a dor do pescador, permanece indiferente e impassível (atente-se no emprego do pronome indefinido “ninguém”, da locução adverbial “de longe”, do advérbio de modo “brandamente” e da aliteração em /v/ no último verso) assumindo uma posição cruel, semelhante à da Morte, que lhe roubou a mulher amada. Deste modo, a Natureza e a Morte coincidem e assemelham-se, pois ambas são cruéis para Aónio;

. notar o papel diferente desempenhado pela Natureza neste soneto (indiferença) e, por exemplo, no soneto “Aquela triste e leda madrugada”;

. a aliteração em “v”:

- confere uma tonalidade musical harmoniosa;

- cria um efeito que sugere o som do vento;

- marca o ritmo sincopado do verso;

- acentua a importância da relação simbólica entre voz e vento;

- acentua a indiferença cruel da Natureza e a extrema solidão do pescador: sugere o perpassar do vento que, indiferente, leva a súplica do pescador.

● Estrutura narrativa do poema

- Espaço físico: ambiente marinho noturno.

- Tempo: noite.

- Personagem: o pescador Aónio.

- Ação:

. o apelo de Aónio à Natureza;

. a reação indiferente da Natureza.

- Narrador: voz que, irmanando da dor da personagem, descreve o drama do pescador e que comenta a indiferença da Natureza (“Ninguém lhe fala”) perante a morte da amada.

● Reação da Natureza ao apelo do pescador

                A Natureza fica indiferente relativamente ao pescador Aónio, pois não responde à sua súplica.

                Assim, à completa ausência de resposta, segue-se a indiferença do mar (“de longe bate” – v. 12), o movimento brando do “arvoredo” (v. 13) e do “vento” (v. 13) que, soprando, torna inaudível a “voz” (v. 14) da figura central.

● Associação da Natureza à Morte

                A Natureza associa-se à Morte, porque é a causa da morte prematura da amada na foz do rio Mecom e porque se mostra indiferente ao sofrimento, à dor humana (“Ninguém lhe fala; o mar de longe bate”).

● Conceito de amor

                O conceito de amor representado neste soneto é característico do Renascimento, pois trata-se do amor que causa dor e sofrimento. Além disso, estamos na presença de uma entidade superior, uma força cruel, que mata, que mortifica, mas que continuamente é desejado e vivido. É também algo de inefável, que não pode ser definido em termos lógicos, o que o situa para além do entendimento humano.

● Marcas clássicas / renascentistas:

- as referências mitológicas (Amor, ninfas);

- o uso do soneto;

- o uso do verso decassilábico;

- a natureza calma e sossegada.

● Traços da cantiga de amigo (ex. Ondas do mar de Vigo):

- a saudade

- a natureza enquanto confidente do sujeito poético

- a natureza personificada

- a interpelação das ondas do mar pelo pescador

- a expressão do amor associado ao quotidiano rural ou do mar (“Ondas do mar de Vigo”)

●. Antecipação do Romantismo:

- natureza noturna e marinha, que se afasta do típico “locus amoenus” clássico (local aprazível, diurno, cristalino e verdejante) e que antecipa a Natureza romântica;

- a identificação da Natureza com a Morte.