Resumo
Romeu, Benvólio e o seu amigo Mercúcio,
todos usando máscaras, reuniram-se a um grupo de convidados que usavam máscaras
a caminho do banquete dos Capuletos. Ainda melancólico, Romeu pergunta-se como
entrarão na festa dos Capuletos, já que são Montecchios. Quando essa
preocupação é deixada de lado, afirma que não vai dançar no banquete. Mercúcio
começa a zombar gentilmente dele, transformando todas as declarações de Romeu
sobre o amor em metáforas descaradamente sexuais. Romeu recusa-se a envolver-se
nessa brincadeira, explicando que num sonho ele aprendeu que ir ao banquete era
uma má ideia. Mercúcio responde com um longo discurso sobre a rainha Mab das
fadas, que visita os sonhos das pessoas. O discurso começa como um voo de
fantasia, mas Mercúcio fica quase fascinado por ele, e uma tensão amarga e
fervorosa instala-se. Romeu intervém para interromper o discurso e acalmar Mercúcio,
que observa que os sonhos são apenas "os filhos de um cérebro ocioso".
Benvólio volta a atenção para a
festa. Romeu expressa uma última preocupação: ele tem a sensação de que as
atividades da noite acionarão a ação do destino, resultando em morte prematura.
Porém, os espíritos de Romeu elevam-se e ele continua com seus amigos em
direção ao banquete.
Análise
Esta cena pode parecer
desnecessária. Como público, já sabemos que Romeu e os seus amigos vão para uma
festa. Já sabemos que Romeu é melancólico e Benvólio mais pragmático. A
inclusão desta cena não contribui diretamente para a exposição ou progressão da
trama.
No entanto, a cena aumenta o senso
geral de destino através da afirmação de Romeu de que os eventos da noite
levarão à morte prematura. O público, é claro, sabe que ele sofrerá uma morte
prematura. Quando Romeu se entrega a “quem tem a direção do meu curso”, o
público sente a presença do destino.
Esta cena também serve como
introdução ao Mercúcio inteligente, rodopiante e fascinante. Soltando
trocadilhos selvagens à esquerda e à direita, parecendo falar com tanta
liberdade quanto os outros respiram, ele estabelece-se como um amigo que pode,
gentilmente ou não, zombar de Romeu como ninguém mais pode. Embora pensativo, Benvólio
não tem o raciocínio rápido para esse comportamento. Com o seu discurso
selvagem e o seu riso, Mercúcio é um homem de excessos. Mas suas paixões são de
outro tipo que não aquelas que levam Romeu a amar e Tebaldo a odiar. As paixões
destas duas personagens são fundamentadas na aceitação de dois ideais
diferentes veiculados pela sociedade: a tradição poética do amor e a
importância da honra. Mercúcio não acredita em nenhum. De facto, ele contrasta
com todos as outras personagens de Romeu e Julieta, porque é capaz de
ver através da cegueira causada pela aceitação sincera dos ideais sancionados
pela sociedade: ele abre buracos na adoção arrebatadora de Romeu da retórica do
amor, enquanto zomba da adesão exigente de Tebaldo às modas do dia. Não é por
acaso que Mercúcio é o mestre do jogo nesta peça. Um trocadilho representa
derrapagem, ou torção, no significado de uma palavra. Essa palavra, que
anteriormente significava uma coisa, agora de repente é revelada como tendo
interpretações adicionais e, portanto, torna-se ambígua. Assim como Mercúcio
pode ver através das palavras outros significados usualmente degradados, ele
também pode entender que os ideais mantidos por aqueles que o rodeiam têm
origem em desejos menos inteligentes do que alguém gostaria de admitir.
O discurso da rainha Mab de Mercúcio
é um dos mais famosos da peça. A rainha Mab, que traz sonhos às pessoas
adormecidas, parece basear-se livremente em figuras da mitologia celta pagã que
antecederam a chegada do cristianismo à Inglaterra. No entanto, o nome tem um
significado mais profundo. As palavras "quean" e "mab" constituíam
referências a prostitutas na Inglaterra elisabetana. Na rainha Mab, Mercúcio
cria uma espécie de trocadilho conceitual: ele alude a uma tradição mitológica
povoada de fadas e anexa-a a uma referência a prostitutas. Atrai a diversão
infantil das fadas para uma visão muito mais sombria da humanidade. O próprio
discurso revela essa dicotomia. Uma criança adoraria a descrição de Mercúcio de
um mundo de fadas repleto de carruagens de nozes e corcéis de insetos, as suas
histórias de uma fada trazendo sonhos para as pessoas que dormem. Mas observemos
mais de perto esses sonhos. A rainha Mab traz sonhos adequados para cada
indivíduo, e cada sonho que ela traz parece descer para uma depravação e
brutalidade mais profundas: os amantes sonham com o amor; advogados sonham com
casos legais e ganham dinheiro; os soldados sonham em "cortar gargantas
estrangeiras". No final do discurso, a rainha Mab é a “bruxa” que ensina
as jovens a fazer sexo. O conto de fadas da criança transformou-se em algo
muito, muito mais sombrio, embora essa visão sombria seja um retrato preciso da
sociedade. Mercúcio, por mais divertido que seja, pode ser visto como
oferecendo uma visão alternativa da grande tragédia que é Romeu e Julieta.
"Não dizes senão tolices", diz Romeu a Mercúcio para o forçar a
encerrar o discurso da rainha Mab. Mercúcio concorda, dizendo que os sonhos
"são filhos de um cérebro ocioso". Mas as visões de amor de Romeu não
se qualificam como sonhos? As fantasias de Tebaldo sobre as noções de perfeita
posição social e propriedade não contam como sonhos? E o sonho de Frei Lourenço
de trazer a paz a Verona? Na avaliação de Mercúcio, todos esses desejos
"são filhos de um cérebro ocioso". Todos são ilusões. O seu
comentário pode ser visto como um alfinete nas grandes paixões idealistas do amor
e da lealdade da família que animam a peça. O discurso da rainha Mab não
esvazia a grande tragédia e os ideais românticos de Romeu e Julieta, mas
acrescenta-lhes o subtexto de um trocadilho, aquele lado negro que oferece uma
visão alternativa da realidade.
Traduzido de SparkNotes
